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致谢我要对这本书的出版以及对我一生Mitani,Duane Moore.Susan NettlebeekKen DeMay.Mas Kinoshita.Kalyin Platt的工作和思想的形成作出负献的所有人Diane Nickelsherg.Makoto NoborisakaEd Kagi,Diek Law.Gary Kamer.Gene表示深深的阳意Joweph Noothaar.Sally Pagliai.PamelaRosenburg以及(George Omi:向SWAq首先感刚在被得·沃克/威搬·约帕Palmer.Lawrenee Reed,Sandra Reed.的搭值致图:Kalvin Platt,eter Bonet逊及其合伏人事务所(eter WalkMartin Rein-Cano,Kerry Ricketts,DeeMichael Gilbert.Ed Kagi.Gary Kamer.William Johnson and Partner)中工作的Rivor.Robert Rombold.Lisa Roth.GabrielDick Law.George Omi.Peter Schneider.搭档:Bill Johnson,.Doug Findlay,TanyRustini.Mathew Safly.Yoji Sasaki.DorisRay Beknap,James Reeves,Tom Adams.Sinkosky.Thomas Leader,David Walker.Schenk.Kimherli Schumacher.HeidiGerry Campbell.Willie Lang.Gene Sage.Jane Williamson,David Meyer以及MiaSiegmund.Paul Sieron.Kenneth Smith.Terry Savage.Bill Callaway,Danny Powell1rhmr,同时感谢以前的指值Ca小hCarol Souza.Kimberlee Srryker.MargaretWendy Simon.Loreen Hjort,Kevin Shanley.Blake.Michael Brooks,Martha SchwartzSteve.Jane Tesner.Gina Thomton.JohnMike Sardina.Georp:Kurilko.Roy Imamura一2行他1无论是我的工作还是这Threadgill.Randy Thueme.John Tornes.Dirk Myers.John Wong.Ed Morgan.Don本书都是不可能完成的。Nicholas Wessel,Stella Wirk,ChristopherThompkins.Eduardo Santaella,Jim Lee.同时,还要感谢1984年以来在被Yate以及Anna Yharra..我对他有们的工用Duane Neiderman.Susan Whitin.George得·医克/成康·约翰逊及其合伏人事务以及他们所做的资献,表承深深的阳意Hargreaves.Rob Elliott.Dick Thomas.所工作的职员们:我还要感谢那此给子我实货议的Doug Way.Fred Furuichi.Steve Calhoun.Steven Abrahams.Wolfgang Aichele人们以及我的老伸们:所用利·怀特,佐John Exley.Jim Roherts.Jim Culver.KenVerda Alexandra.Duncan Alford.Tim佐木英夫,劳伦所·哈青林以及我长期的Bemr,Bill Miller,Walt Bemis以及Baird.Ka-t Bakhu.Arthur Bartenstein.Eva坐友同时也是我迫随的典范一件·圆(mk,这些公司为我提供了参与M.Bernhard.Claire Wrenn Bobrow.利。同时我还要感在哈德设计研究生战后环境主义运动的护张浪潮的机会和Charles Brandau.Dixi Carrillo.Jame院,SWA事务所WW」事务厮实习的经历Curtis.Andrew Day.Albert DeSilver学生们,他们对我的思想有很大的影响我特别要对出服商Jim Trulove对运通过拿?为实爱.呼载刻人I可T表现出的持久的热情表示够附/.筑的我鱼和时而又乐于献的尔·菜Frankl.Marta Fry.Charles Gamez,Lisa期友,他们鼓情,教有并指导我的工作,(hNy)的支特和智组表示感阳,刻Ganehrau.Alke Gerdes,Liette Gilbert.我还要感图Jerry MeCue,erman Ruth。为这本5设计出悦目教面的多才多艺的Marshall Gold.Elirabeth Gourley.E.Pietro Belluschi,Don Knorr.Erest Kump.花拉·万斯(Sarah Vanee)表示感,对周Leesa Hager.Jane Hansen,SandraChuck Harris,Art Sweetzer,Don Olsen.些在过去4)年记求我的作品的极具天Franroia Harris.Tim Harvey,ChesterChurk Bassett.Frank Gehry.Bruce Gnham份的园体摄能师表示感谢.尤其是(GmHill.Rosanne Holt.Kakiko Ide.ChristineRay Watson.Art Hedge.Ed Killingsworth.Camphell.Allen Ward.David Walker.Jepson,Bruce Jett,Dirk Johnson,MarkPaul Kennon.Bob Franca.Jim Freed.Artanela Palmer,.Dixi Carrillo以及TinJohnson.Kimberlee Jong.David Jung.Inoraki,Helmut Jahn.Yushio Taniguchi.Harvey.Jane Williamon.Sandy Harris.Martin Kimph.Akshay Kaul.Ken KawaiPaul Krueger.Kumnihide Oshinomi.RicardoDirk Johnson不知枝径地提供了极宝贵Esther Kerkmann.Rhonda Killianegorreta,Gen Kato以及Don Hisaka,我的腰西Karinari Kobayashi.Sonja Kurhanewiez对他们对我的友谊、启发和指导表示网最后,我婴感阳曾经静我支持和关Grace Kwak.Shelby LaMotte.Patrick深的感增爱的家庭:我的麦子码沙、我的儿了Lando.Randy Lein.Janivan Li.Quindong我以前两个事务所中的成员对我的Chris,PeterUR).David.Jake.JosieLiang.Lynda Lim.Henry Lu,David发展有很重要的作用。我在此郑重地向Madison.Esther Margulies.Anuradha那时在SWA事务所的搭档致谢:o使得·跃克Mathur.Alex Mena.Toru Mitani,YasuhikoSasaki,Richard Dober,Stuart Dawnon.理甄Z.ZC.ET
与大地对话:当代人工景观的分类一直都很特别地与筑学有最直接的联系。在这种背景下,园彼得·沃克的艺术休“设计师”常常沦为筑师设计的造物周边或之间的空间规划师,而这些造物是景Dialogue with the Land:观环境中最容易辨识的视觉重心。在当今一些大学中,筑与风景园林常常共存于相同The Art of Peter Walker的院系之中,而园林从早期与农业或园艺学院的联系中脱离出来。然而,论述设计景观与庭园的传统语汇都来自于筑或园艺。甲尔·菜或研究园林设计师彼得·沃克的作品,采用林与庭园评论的传统标准就会有一定的Leah Levy局限性。尽管沃克的很多优秀作品都注重通过设计创造园林景观的“可视性”(V1y),他也呼吁园林作为一个独立学科专业领城应该有与视觉艺术,表演艺术,筑相适应的学科位置与专业地位,但是与其他艺术专业相比,风景园林现存的评论文献仍是十分欠缺的。沃克的设计风格可以追潮到一一些源泉,这些源泉尽管零散,但是在逻辑上相互关联像秘鲁的纳斯卡巨画(Nazea Lines)和英格兰的石环这些大地上最原型和原初的遗迹,表明了人类标记大地的本能和集体的冲动。在沃克的大部分作品中都不难见到一种与更大环境的交流、对与天地神秘现象相联系的意识与要求的揭示、对巨大自然力的暗示等最基本的人类渴望。作品注重反映自然的神秘,例如通过运用水的声音、石头的凝重,风的侵蚀变化色彩多变的图案、雾的变化、莫测的光线。同样,17世纪法国庭园,特别是粉·诺特尔的庭园中的古典秩序是沃克园林设计要素的平要源泉,在他的作品中经常表现出对图案、节奏,秩序以及迪卡尔儿何的综合所显示JZ,正打不禅宗庭园的能响也很明显。在他设计的许多庭园中,无论是个别的设计要素还是统一的整体都不难找到从复杂中抽象提炼出精华,以达到追求简洁这样一种最基本的设计哲学。沃克的作品也扎根于现代园林的进步与发展中。作为一名设计师,他一一直对同时代的园林设计发展义不容辞地进行响述与褒扬。'20世纪中期庭园营造者,特别是野勇等人的作品,使沃克在他成长的时期受到很大的启迪。为了认真地考察沃克园林的成功及其意义,它们在当代文化中的地位,以及他的思想、他的作品与艺术之间的持久不断的对话,为了能在当代文化背景中理解沃克的设计,分析20世纪重要艺术发展也许就是最直接,最有成效的方法。20世纪早期充满了艺术,科学和文化的变革,为整个20世纪的探索指引了方向。新视野的核心就是视觉艺术中纯粹抽象(pure abstraction)所具有的先锋性,即艺术不再参照或模仿任何直实与具体的景物景象:相反,以其自身的独立和抽象形式,成为一种彻头彻尾的表现与探索工其。隐藏在大多数原创作品中的儿何,特别是早期俄国构成主义的儿何形体,是一种为了更直接的切人,揭示和描绘人类孜孜以求探索宇宙神秘的努力,也是种对人们经历过的、但又不可能用传统写实手法解释的现象进行沉思和理解的方式。平面与立休艺术从再现的束缚中解脱出来,可以像音乐一样自由。例如不需要有意去再造一种特定的、公认的经历,而可以给艺术家和欣赏者一种新的自由,一种超越意识层面的反应理甄Z.ZC.ET
法国艺术家杜尚的作品是20世纪初期这种革新精神的一个典型例子。杜尚抛弃无论是具体的或是抽象的事物的美和意义,将艺术家的活动领城延伸到了一种纯粹精神的。非视觉的艺术,并且为艺术家对艺术定义行使自主权而振臂高呼,拓宽了艺术创作的范睛。通过模糊艺术分类的边界和将不论是非艺术般的物体还是思想都视之为艺术,杜尚为艺术家创造了超越传统绘画和雕塑的新领域,至今仍然被探索并引导着许多艺术实践。抽象主义以及杜尚概念艺术实践的突破与社会、政治和文化影响一起似乎为20世纪中叶逐渐形成的“极简艺术”(minimal art)奠定了具有历史意义的根基。自从1960这一重要的年代以来,极简主义(是否是第一个真正的美国艺术仍有争议)已经成为一个使用不严格的,包含很多门类艺术的术语,它被引入文化,指那些非比喻的,无参照的、儿何的或仅仅是少而简单的风格但是,极简艺术一词的创造是为了说明和区分大约在1963-1968年这样一个非常特别的年代,当时一些主要在纽约市从艺的独立艺术家,例如贾迪(Donald Judd)、弗菜文(Dan Flavin)、勒维特(Sol LeWitt)、莫里斯(Robert Morris)和安德烈(Carl Andre)等举办了一个小型作品展。这些艺术家的作品反映了一种与传统艺术相去甚远的哲学思想基础:艺术家的主要意图是创造物体,使这些物体占据空间并且能为也同样占据空间的观者接近地去感受,2产生一种“无法复制的交流”(unreproducible communication)。作为空向物体的素材是极简艺术的主题与内容,必须为观赏者所直接感受和切身经历。为了达到以最直接的其创海一个磨却物体以产生原初经验竖简艺术追求一种还原的方法和结果。因为艺术的“内容”是物品和环境与规者的关系,这些作品儿乎常常不被认为是“形式主义的”:尽管它们有明确的形体(大小、形状,色彩),但是必须环绕它们、穿越它们、贴近它们、身处其中以获取真实的感受才能很好地读懂它们。在这些作品一系列开放性的形式特性之中包括:使用简单和儿何形状、物体的重复与整体放置、现代材料和工业制作、三维性(尽管不想被视为雕塑),原色、直接将艺术品放在地面上、依墙而立、不用支架或图框,与空间直接联系等等无论是在艺术画廊中的所谓“白色立方体“展室中还是在室外环境中,这一极简艺术时期作品的另一个重要特征是这些作品被放置和观赏的空间。假如它们意味着揭示了艺术品、人体和所涉及的空间的其象和现象关系,那么所有这些要素的相对尺度与规模通常会得到很好的考虑与安排尽管具有典型的极简艺术家作品中展现出的对形式美的敏锐性,沃克的设计似乎也与20世纪其他艺术家群体有着同样重要的联系,这些艺术家的作品都有可以包含在极简主义一词之下统一的形式,抽象的外貌,但是他们的艺术创作却有十分不同的哲学前提。i诸如莱因哈特(Ad Reinhardt)、马丁(Agnes Martin)、瑞曼(Robert Ryman),曼戈尔德(Robert Mangold)、凯利(Ellsworth Kelly)、迪多纳(Porfirio DiDonna)、克菜恩(Yves Klein)约偷斯(Jasper Johns)和埃尔文(Robert Irwin)等断家与艺术品制作家们在他们各自不同的抽象性中添加了一些潜意识的意义。在部分这些作品中,节奏与重复模式更多涉及到有机物的系统和诗的韵律(例如潮汐,心脏跳动、仪式的往复性质)而不是冷漠和规律的理甄Z.ZC.ET
机械性与当代艺术理论和实践相关的另一个艺术领域涉及来自众多不同背景的项目,这些项目于室外,通常被称为大地艺术。尽管这些共同的名称描述了艺术家的作品,用室外空间作为一种大型、连续的非商业环境,而不用与“自然“立必然的或具体的关系。例如史密森(Robert Smithson)的“螺旋防波是”,德·玛利亚(Walter de Maria)的大地处理,海泽(Michael Heizer)的大地与岩石作品、奥本海姆(Dennis Oppenheim)和莫里斯的作品:他们也渗透了那些有意识地表达人类与环境关系,或者有时为自然与诗文关系的一批艺术家,例如戈滋华斯(Andy Goldsworthy)的冰环和纤细的枝网、图瑞尔(James Turrell)的改火山用作天象观察.霍尔特(Naney Holt)的阳光通道、芬利(lan Hamilton下inley)的传统庭园设、弗莱希纳(Richard Fleischner)的雕塑景观等。·这些艺术家及其他流派艺术家的艺术关注同样也体现在强调公共和城市景观的规模与意图的一些作品以及与筑相关的设计与装置之中,前者如阿玛亚尼(SihAjani)、霍利斯(Doug Hollis)、林璎(Maya Lin)、塞拉(Richard Serra)、艾科克(Alice Aycock)克里斯托(Christo),后者如贾德的爱尔兰德(David Ireland)的住宅和墙体,玛塔-克拉克(Gordon Matta--Cark)的筑元素片段和伯顿(Scott Burden)的家具,其中部分作品对错综复杂的现代视野和意图进行了评论,另一些作品则承认其源泉来自于最原始的冲动,例如成排置放岩石、水的倾泻,确信并探索神秘而雅以捉摸的自然光线。被得·沃克的作品是运动与风格的混合体,是对集20世纪及他试图揭示的那个年第站?已秽?知E不以芝术的亲和性整合出天的作品。这些作品难以用现有看的分类或学科来门类,因此,我们采用了沃克自己惯用的术语“园林设计师”(landseape designer).他的作品与极简主义相联系,并不是因为它能再造或复制在艺术思想史中拥有自己的形象和创造自己的艺术品这样重要的阶段,而是因为极简主义的视觉精神语汇与他自己独有的视野相互参照与结合。除了十分沉迷于对抽象、系列和几何作为获得自然本身或通过自然得到启示的手段所具有的价值外,沃克也同样认识到当代艺术运动的潜在特征,将实用和政治目标作为园林设计的“文脉”。极简艺术和大地艺术独立对象的产生使得客体/景观直观化,阐明了状态与空间,拓展了解释他在大地上进行设计的语汇与范畴。尽管总是接受优美的事物,沃克也会使用幽默,批评颜覆、一语双关、对话、合作与诗情画意。在像沃克实践这样的园林设计的特征之中,一方面可能避免个人的、专业的、艺术的标记,另一方面可能改变我们在这个世界上感受和生活的方式,最终改变我们构筑的星球的目标理甄Z.ZC.ET
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