【论文】诗意的建构_精致的表皮_瑞士建筑家赫佐格和德默隆建筑作品解读PDF文本建筑方案设计PDF文本

值基至是荒谬的、筑师不仅要在创造和设计色和气味以扩展筑学的设计领域。他们对待有“意义的空间”方面发展自己的才能，而且材料一视同仁，从不认为一种材料比另一种强要不断的推进和闸明它们，以使它们成为现实不管用什么材料，他们都在积极探寻使筑和生活中的一部分材料间产生特殊关系的构方法，使材料在限定筑的同时又被筑所显示，从而使两者相 3在筑设计理念上，赫佐格和德得益彰，默隆是现象论者 5 赫佐格和德默隆的筑思想始终棒氏和饱氏认为物体单独的客观存在，并贯穿于其设计作品之中不能使其有生命。只有当它们以一种特床方式存在于自然或人工文脉中，才能成为我们所感埃伯尔斯沃尔德(Eberswaldle)技术学院图知的物体他们在设计中的最高追求就是获得书馆完成于1999年（图1-2）.在该项月中赫佐图1埃伯尔斯沃尔德(Eberswalde 事物的本体状态，即事物的精神品质。虽然在格和德默隆与艺术家托马斯·鲁夫合作在筑技术学院图书馆其作品巾也可以发现一些稳定的、重复利用的立面中采用了一种图画式处理于法，为这座具要素，如形状、材料或空间等，但他们的筑有19世纪筑风格的校阳增添了新的文化气作品从不雷同.其灵感大多来自筑师对事物息。这座体量简单的三层高毯外表采用水平的感悟。来自对事物不同角度的观察，在其体向玻璃板和预制混疑土板，立面中功每条璃设计中他《们总是避免从整体和构造上看到结构带上重复一种图案。简在混涯土校中，他们利按照正常的空间序列关系是无法体验他们的用点网印刷术的方法，将混餐土毛凝树印在排筑.只有通过综合体验过程，才能对设计作品列好的模板上。当该泸好的混凝上拆模后，用有所领悟。水冲就表.与阳凝剂相接触的混凝土由于仍赫佐格和德默隆的大邵分作品被瑞士：的保持液状状态，被冲洗掉。于是深色粗糙的骨巴塞尔，这不光是因为巴塞宋是首都.更宜要料都分就剩下来。虽然没施以颜料，但其效果的是这里的文化多元性，在待文化和传统问就像在混最土上进行纹身，出图像和像煮点自题上，赫佐格和德默降是“泛文化主义者”，他身产生的韵律.使具象与抽象.表皮与厚度，真们并不将自己局限在一个城市。一个地区，一实与幻觉之间形成一种张力。强化了二者之间个国家的范围内。他们的筑作品更多反映更的模糊性。缩小了二者之间的差别。用这种印多的是文化的多元属性，作品中特有的品格对有连续图像的“墙纸”手法。将混凝上和玻璃他们来说比某一学派或风格更重要他时认为行两琼本不可经璃的不相干材料转化成种传统这样的东西今天不再存在，筑师再不能更深刻、更传统的单一机理。而使窗的作用破将其作品立在传统语言之上，应该发挥新材刷弱料新技术带来的创作可能性。但这并不意床要位于德国墨尼黑的戈兹美术馆(Gne1 厌弃传统事物，而是要关注我们时代正在发挥 Collection)是林佐格和德默隆的一件重要作品.作用的那些力量完成于1992年图3)，从外表看，筑好像是一幢四层岛的框架结构，窗户设在筑上下水平 4筑表皮的设计是赫佐格和德默面的四周.除了支撑板之间的入玻璃是透明隆筑作品中一个重要主题的外，其余窗户均为无光泽玻璃，只能嫁蒙贱战的看到室内的景物。立面中所用的白桦木胶美国哥伦比亚大学筑学教授背尼思·弗合板，无光译玻璃和未经处理的铝合金三种材兰普顿曾指出：“筑的根本在于造，在于料，在质感上很接近-由于光线和视点的不同筑师利用材料将之构筑成整体的创作过程和方整个筑给人一个木盒子的感觉。法，“由材料结构和构造方式所形成的造的逻其实筑只有两层，赫佐格和德默隆把它辑被称之为筑的构.它是筑形式产生的描述为“个位于钢筋混屐十基座上的木质结依据和物质技术基础。这种构不只指造成物构“，此基座一半埋于地下，从外部只能看到它质上必需的构造活动，而是指使此种构造上升的玻璃部分，但体量与其上部相同。两个混凝图2在埃伯尔斯沃尔德(Eberswalde 为一种艺术的活动。在功能上足够满足要求的土简体被放置在上下画库之间的两侧，较大的技术学院图书馆的玻璃和混凝土墙形式还必须加工，以赋予功能以某种表现形式板上印刷的图案一个被用作办公和入接待，第二层结构为独我们将这种方法称为诗意的构。赫佐格和德立的钢框架结构，被放置在两个混凝土简体上，欧隆的筑作品堪称这方面的楷模柱子并不落地。低层则为无柱钢筋混餐上结构赫佐格和德欢隆认为.筑表面应与其内在这里赫佐格和德默隆没有停止对材料表部所发生的事情相关联，筑师应关注这种关现力的探索，无光泽玻璃的使用使筑失去了联的产生。因为它既意味着材料与结构的结合视觉上的确定性和稳定性，它们模糊了筑巾又意味着两者之间的分离或者被故意打断：而结构构件，墙体，天花板，同时也模糊了人对最理想的状态就是将这种关联的可见性降至最物体的感知，使人的意识在是与不是之间游离低程度，使各个部分变得不言自明。他们在设虽着光线的变化.整个筑时而飘浮于空中，时计中总是试图在不同的系统间立尽可能多的而又合为一体。这意味着整体只存在于观察者关联，并且认为好的筑应该重视内外联系。在脑海中，观察者不仅看见了物体，同时也扭曲其体设计中，他们尝试各种材料如砖，混凝上.了物体。筑所传达的印象派诗歌般的朦残意图3戈兹美术馆(Goetz Collcetion 石头，木材，金属和玻璃。甚至文字，图像、颜境，使戈兹美术馆具有了不同寻常的艺术效果 12华D筑第20卷03/2002 莲筑素同2？2是omElectronie Pbihn Hou..ligs reserved.hpw.cnkine

部的吨了设备免受外部不必安的十扰。面血缓结语解了筑物戏制股的内敛性格，大大增加了筑的趣床性和艺术品质远远望去，筑史像赫佐格和德默隆的筑是传统1艺与现代是一件现代艺术系塑.与一般业进筑不同的新技术的铅金。他根梢于饮洲传统文化，是。它的比例是开放和不确定的，因此、整个个当今新技术，以极具创造性的筑手段解决设计可以与邻近的铁路环境保持特定的关系客的需求他的兴趣和成就是多方面的.剑在这里，赫佐挤和德欧隆强调索新形式的重意和思象力足作品的主婴特征要性，认为新于段可以打破人心行的知觉常筑和艺术一样需装体晚.着要创新这识并提出新的问题.面不是像广告式的现代是韩快格和德默降筑作品给我的重要启不筑那样仪仅满足人有过度的需求它不仪拓展了我]对筑的理解和认识.面月图4沃尔夫信号楼道密纽沿厂(Dominus Winery)(图5)位促使我有！对当前我筑设计界的浮骤情绪进 Siganl box.Auf dem Wolf 于加利福尼亚纳帕1谷，是赫佐格和的赋降在行认真的反思美1国的第一件作品生筑为长100m宽25m司 .分三个功能区城即酒窖.存放两年以上的天桶阿和成品库房，筑外现为两层简单盒体选型简清为了利用当地白大高温夜晓集冷的参考文献气候条件，他们提出了一个利甩这些气兴素王，世界现代筑史北京：中国追的独特方案他们在加中设置了一个铁笼.远筑工业出版社，19州443 选了二种尺寸的当地玄式石，领色从绿巴到黑 2 河清。现代与后现代。北京：中国美求李色，装溪铁龙。以光来形成一个隔绝体使房向院出板社，14218一24 免受正吸温整的影响这些彩色石头'四尚白 Alciandro Zaera.Contmuities.EL 6).然景优美的融为一体。而面铁笼在现场被支架 623 图5道密纽斯酒厂(Doni'us winery)成型并浇人混凝上梁及板中，成为外壁真正的 4 Sarah Amelar.Two Herzou&De Meuron 支撑构件，根据墙体所围合空间的需要，金属 progects reveal deed skin.architecture record.完成于1995年的沃尔夫倍号棱(ignal 铁笼的剩限有大小三种规格。大尺度的能让 199M8.8292 box.Aul dem Woll)(图4.位于瑞L的巴寒尔光线和风进人到室内，中等尺度的用在外墙底禁个筑体量简单明确.内部空问毫无变化其部以斯响民蛇从填充的石蓬中爬入小尺度的 Francisco Asenso Cerrer.Signal Box .The Ar-生要功能是监控铁路交义道民协调米律车节中州年容细局制。形成密实的敲体种信号.它最不寻常的地方是是筑的表皮形式 Ahiteerdre ot Miminlist.手被赫侧格细德赋降杯为“行笼的装盘，具任 Richard Bames.Vimeoe Dominus,Domus8n3.层宽约20的铜条包装了让筑或面.在应种变化的透明特征，好象给筑罩了一层外 455)该采光的地方一此铜条被扭成一定的角度.使套，使筑明显区别于传统筑形式 www/The Pritzker Pnze.com 光线能进入到筑内部在知光的照射卜，倒远远望上，该筑更像是一件60年代大地 9 董豫特.材科的光挥.筑师，3(1？上条在筑立面上投下了角鳞般的阴影，这种类艺术lat,作品在此，赫佐格和德默隆以 78-81 似“法拉第屏障”的构造处理，不仪使筑内独特的筑语言，准确的注解了限造的含义本刊2002年第2期重要更正页次文名误正正文沉痛悼唁本刊名誉编华中筑编辑部 PI 委汗坦先生与世长辞 2001年11月20日 2001年12月20日华甲笑第20卷03/200213 莲筑素时2？2是JmElectronie Pubishing Housell rihs reerved.k

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