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第20卷第2期华中科技大学学报(城市科学版)Vol.20 No.22003年6月J.of HUST.(Urban Science Edition)Jun.2003秉承师训特立独行路易斯·康对马里奥·博塔筑的影响覃晖1陈纲伦(1.华中科技大学筑与城市规划学院,湖北4AA内m,摘要:康向博塔打开了一扇通往未来的智慧之门,但给我们更多的启习可秉承师训,又能够在芸芸众生中特立独行,旌显独特的个人魅力,关键词:马里奥·博塔;路易斯·康;凉廊;造场地;筑原型中图分类号:TU-86文献标识码:A文章编号:100从马里奥·博塔(Mario Botta)的成名作运用.正方形、圆形及三角形大胆甚至是武断地并瑞士本土的一系列私人住宅一到美国旧金置在他的作品中,给人以视觉上强烈的冲击,尤其山的现代艺术馆,无论从什么途径看其作品,都会是孟加拉国会大厦及印度经济管理学院等几个康感到其鲜明特点:简洁、明确、有力和内向.博塔曾晚年在东方的重要作品,除了彰显康独特的个人师从勒·柯布西耶、卡罗·斯卡帕及路易斯·康风格外,从另一侧面也流露出他对东方文化的独等名家特见解。1形式的模仿筑素核格臻种墨药芳袋使氏”风格.目睹孟加拉国会大厦成后的实体,卡1969年,博塔为当时身在威尼斯的康当助丹那兹住宅就如康在异域作品之前的牛刀小试手,此时康正在着手“国会寨一孟加拉国会大前者为荫僻空廊提供的几何形的洞阴影深幽;厦”(图1)的项目设计.博塔对筑的兴趣,及其后者更为雅致、平和,最突出的是由“康氏”筑语所涉及的事物一下子被丰富起来:筑不再意味汇渐渐衍生为博塔的标志性语言一—龛、凉廊着“是什么”,而是材料、空间想要筑是什么样(loggia)、镂空已初见端倪.子.于是,光、静谧、记忆都作为筑的要素被考从康早年的作品犹太教堂起,这位大师就显虑;对于康来说,一个方案犹如一曲交响乐,是结现出对“砖”的独特偏爱,毫无疑问,这也几乎成了构和光的空间王国.博塔的一个标签,无论是他早年的独立住宅,还是他近期作品辛巴利斯塔犹太教堂及犹太文化遗产中心:亦或他小型作品园厅住宅,或是大型的旧金山现代艺术馆,砖材在这里的应用无一落空.对砖的应用,博塔比康显得更为游刃有余,人们猛然发觉己被利用几千年的砖,作为筑材料的底线仍未被触及.2理念的延伸图1国会寨—孟加拉国会大厦康作品的形式感非常强烈,对他而言组成远博塔和康都对筑环境与场所给予了极大关古时期筑的基本元素是最基本也是永恒的,在注.康认为:一座筑在它存在于纸面上或形体之他的作品中这一点体现最明显的是基本几何形的前,就已经存在并表达着自身的愿望们.博塔主张收稿日期5200经9强17素胸能驱Q硕士研究生:武汉,华中科技大学筑与城市规划学院(430074).
第2期罩晖等:秉承师训特立独行·89·筑适应场地特点,以创造新的环境关联,用他的市、文脉出发,将四个同等处理的单元一字排开,话来说盖房子是造场地,而不是在场地上造每个单元各自呈中央对称,其平面由等腰三角形房子[).博塔认为对环境不应是保护,而是提升,附加方形组成,具有图案化特征,这座筑由对称也就是说除却将环境作为一种客体进行解读与诠的方形单元组成的向壮丽景观开敞的空间感受虽释外,还应将环境理解成历史与记忆的记录,重视没有“萨尔克生物研究中心”的诗意情怀,但加之筑与环境之间的时间因素.此外博塔延伸了康石制立面形象后,却也形成了融入城市文化的壮在筑中“封闭”的理念,营造人类在工业化文明观的完整城市面孔幻(图3)的极端异化下所缺乏的内心平衡,从而唤起人们长期积淀在血脉中对家园的向往和憧憬,“龛”是博塔在住宅中的御用语汇.仔细审视博塔设计的筑,不难发现,由实体上的镂空而成的平台被筑师自称作凉廊的空间(图2),从形式而言是康的“荫僻空廊”的变体,理念上也来源于康.在博塔后期的独家住宅设计中,基本上重复了这样的模式:“龛”不仅仅是内与外的唯一触点,内部空间也围绕着它展开.“龛”最大的特点在于图3格特哈德银行沿街立面营造一个与周围世界对话的场所:一方面,开敞和开窗的问题得到了巧妙的解决,且所有房间的光3风格的成熟线都是漫反射:另一方面,“龛”作为中介领域,使内部空间遵循入—一公共一半公共一半私在博塔的筑中“光”用以体现“时间因素”,密一私密的顺利依次跌落其实该理论大部分源于康.如同康的作品一样,典当筑素是博特定筑的精雄所在,雨且充无处不在,因此光的模仿很容易便筑摆脱此筑模仿彼筑的垢名.此外对筑原型、文脉的关注是康毕生的课题,博塔同样对此给予了极大关注,但在他后来的作品中,它渐渐走出了康形式上的束缚,真正拥有了自己的独立语言和与康同源的筑思想,在旧金山现代艺术馆这件作品中博塔再次展现了颇具纪念性的几何形体,深浅两种大理石材覆面的筑外皮显得平淡,却与城市文脉相得益彰,这种条纹饰面后来更成了博塔的标签,用以体图2独立住宅中的“龛”现历史情结的暗语.该筑正立面呈退台型,内部“龛”多设在二层,与楼梯和上下贯通的狭缝是一系列展览空间,全部从顶部采光,立面的中部空间共同构成内部节点,狭缝空间的上空往往是断开,露出中心的圆柱形体量,这一图腾式的形式一条天窗,于是在狭缝空间的周围、“龛”附近的区从屋顶升出,顶部切成一个透明的斜面,自然光则域就形成了一个阳光变幻、清风席席的领域:同渗透进下方的中庭,使得室内有一种神秘性、纯净时,三层的书房和卧室常有挑台,平台于起居室或并富于变化.由于天光的应用,使得整个室内温情凉廊之上,形成夹层空间.凉廊不同于露台或其他满溢,随着光影的变幻,游人可感受筑中“时间”类似场所,这里营造静谧的灰空间,喧嚣的凡尘触这一要素产生的影响(图4).手可及却又能不打扰室内的人们博塔的筑中纯粹的圆形、方形比比皆是,如机械复制时代的文明产生的空间模数使筑果说康对“筑原型”的关注极端的应用在了筑形体重复化的存在有了一定的合理性.在康的符号中,博塔则将其扩大到了整个形体,加之匀质筑上体现最明显的一点是他将基本几何形体不厌的连续材料、细节的符号化处理,使传统的象征性其烦的重复排列,例如理查德医学科研大楼等,这几何学在当代筑中仍显出了光彩,同时又使其些单纯几形绫源乎冷漠的重复使其有了被现代作品表达出智者般的诗意.博塔喜欢用圆形,从早典岚等擦樗格特哈德银行设计中从城年的圆厅住宅到近期的巴蒂斯塔教堂,都是单纯
·90·华中科技大学学报(城市科学版)2003年4结语与路易斯·康一样博塔是一个温和的,学生气的设计好手,他们相似的气质和戏剧性的人生经历,让博塔从康身上受到的影响其实是水到渠成,但有异于康的清道士般的对筑的诠释,博塔的作品严谨而又洋溢着地中海式的活泼与热情.让人振奋的是他并没有圈囿于此不能自拔,也没有像文丘里·传统模图4旧金山现代艺术馆室内的圆形形体在顶部切出一个舒缓的斜面(图5).仿的肤浅与司时,他巴蒂斯塔教堂将几何原型作为一种视觉象征和形又紧紧把握:其筑象参照展现在人们面前,几何性的外围界定了两深深根植于中.个截然不同的世界:外面是喧嚣的尘世,室内则为信徒提供了一个与上帝交流的冥想空间.[1门李大厦.国外筑师丛书一路易·康[M].北京:中国筑工业出版社,1995.[2]门少华.筑师33[M].北京:中国筑工业出版社,1989.[3]阮昕.筑师34[M].北京:中国筑工业出版社,1989.素艺瓷附界,图5马蒂斯教堂.docin.comInherit ForerunnerExhibition Individual Style-The Influence of Louis Kahn on Mario Botta's ArchitectureQIN Hui CHEN Gang-lun(1.School of Architecture &Urban Planning,HUST,Wuhan 430074,China)Abstract:Kahn opened a sapiential door to Botta.While how did Botta receive edification from Kahn,how did he become a Triton of minnows,and how did he exhibit particular individual fascinates,thatall forcefully magnetizes us and inspires us.Key words:Mario Botta;Louis Kahn;loggia;build the side;architecture-archetype;time essential万方数据筑素荷闯Z.Z心.EI
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