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序章话说20世纪序章话说20世纪 J.NE 当大家被问道“20世纪是怎样的时代”时，会怎么回答呢？我会毫不犹豫地说：“是混凝土的时代。”混凝土这种材料与20世纪这个时代，是如此的匹配。不仅是匹配，混凝土材料还造就了20世纪的城市、国家和文化。至今，我们依然生活在它的成果之上。20世纪的主题是国际化和全球化。一项技术统治全球、世界一体化，是这个时代的中心议题。物流、通信、传媒等领域都实现了全球化，而在城市领域将全球化变为可能的，正是混凝土材料。首先，混凝土的适用范围很广，不挑剔地点。将薄木板组装起来做成框架的技术，世界各地的人们都能掌握，而混凝土的构成材料砂、碎石、水泥、钢筋也可以在世界任何地方获程。罚素付网ZC

图1勒·柯布西耶/印度昌迪加尔议会大楼(1951)在框架中加入钢筋，注入砂、碎石、水泥，仅此而已。虽说钢结构筑是20世纪的产物，但它与混凝土筑比起来，难度更高，技术要求也更高。像混凝土这样普及（全球性)的筑技术，在过往的历史中是没有过的。于是，勒·柯布西耶气注1)在20世纪50年代印度平原上的昌迪加尔规划新城市时，利用混凝土随性发挥，完成了仿佛悬浮在空中的巨型雕塑造型的筑物（图1）；20 世纪70年代，路易斯·康在达卡设计孟加拉国国会大厦（图2）时，也选择使用混凝土来造模仿古迹外形的筑；日本丹下健三的杰作以香川县厅舍（图3）为代表，让人联想起日本传统的木结构筑，但其大部分作品也都是使用混凝土。他们都是敬畏当地文化、尊重当地风土的伟大筑家，即便如此，他们都没有采用石材结构、钢结构或木结构筑的造工艺，当然也没有选用当地流传已久的传统施工方法。PDG 2 罚素村网Z.ZC

序章话说20世纪混凝土的随意性混凝土这种素材，不仅具有不挑别场所的普遍性，而且还有另一种普遍性，即可以做出任何造型。换句话说，它拥有随意性。使用混凝土，只需改变框架的构方法，就可以做出任意弧度的曲面，而要打造笔直的、棱角分明的筑物骨架自然更不在话下。因此，刚开始学习筑的学生都很喜欢用混凝土。在图纸上描画出自己想要设计的外形轮廓，只需在里面填进混凝土，筑物大概都能与图纸一致。但是要想画钢结构或木质结构筑物的图纸，就没这么简单了。“接缝处怎么搞的？根本没接好脉。这样来。各不构件之间全是维做，不是会透风。或是进虫子吗？”学生往往会被老师这样狠狠地训一通。遗憾的是，其实这些老师自己也不会画钢结构和木质结构的筑图纸。可见，混凝土筑是如此超凡的“简易筑”啊。外形的随意性，再加上表层的随意性，使得混凝土更易被采用。如果想要表现筑物的奢华，就在混凝土表面贴上薄薄的石片；想要增加筑物的高科技感和未来感，就贴上银色的、轮廓清晰的铝板；想要强调自然、生态概念，就贴上木板，或是涂上一层薄薄的硅藻土。这不是学生们画图时的构想，而是筑施工时的真实状况。我们身边的大部分筑，都是像这样，在混凝土上做了许多装 PDG 3 罚素付网ZC

图2路易斯·康/达卡孟加拉国国会大厦(1974)饰而成的。混凝土这种筑材料强度很高，在土面安装任何东西都很容易。而且，它具有最好的装饰承载性。从这个意义上说，混凝土是最普遍的材料，因此它可以满足所有设计师的各种设计风格，从低成本筑到高级筑，针对所有的档次和成本要求，混凝土都可以巧妙地利用装饰来应对。这种施工方法就好像电脑绘图中最普遍的一种技法—一纹理贴图。我们在用电脑绘图软件绘制筑图时，首先要从模型设定操作开始。长方体、球体、圆柱体等，输入物体的形状就是模型设定。输入完形状后，接下来就是往上面贴纹理，比如贴“大理石”纹理，或是“杉木板”纹理等。这种操作就是纹理贴图。因为现实中的筑施工方法就是纹理贴图式的，所以 PDG 4 罚素村网Z.ZC

序章话说20世纪在电脑上，这种绘图方法也变成了主流。甚至可以说，在我们的头脑中，“筑=混凝土+装饰”这个简单的公式正成为主宰。混凝土具有这种绝对的普及性，还因为它是一种极其坚固的筑材料。它有极好的抗震性和防火性，也不会被虫类啃噬。这么万能的筑材料在20世纪当然会普及开来。说到普及，就是它不挑剔地点，也不拘泥于筑风格（从简约的到装饰性的)、类型（从住宅到写字楼），甚至可以满足任何成本预算的要求。但是，不挑剔地点，反过来说，就是所有的地方都被混凝土这一技术以及它背后隐藏的单一哲学同一化。场所是大自然的别称。多样的场所、多样的大自然，就被混凝土这单一的技术力量破坏了。不拘泥于筑风格、类型和成本，反过来说，就是在多样的表面装饰背后隐藏的，必然是混凝土这不可动摇的单一本质。这样一来，不仅失去了大自然的多样性，也失去了筑的多样性。20世纪，就是这样一个单一的时代。关于混凝土的“坚固”以及“坚固”的本质，也是我们必须关注、深究的。混凝土是突然凝固的。在此之前，它还是黏稠的、没有固定形态的液体，某个瞬间突然以令人难以置信的速度完成变身，成为坚硬的物质。从那个瞬间开始，整个进程已经无法逆转。混凝土的时间性，就是这种非连续性的时间。木质结构筑的时间性与它形成鲜明对比。在木质结构筑中，莲筑素村网Z.ZC

兴问健筑系7可6C.ET 日标词图3丹下健三/香川县厅舍(1958)蜀素村网忆.Z沁.ET

序章话说20世纪不存在像混凝土那样“特别的时间点”。随着生活的变化，或是随着某些部件的老化，一点一点地修理，一点一点地更替，一点一点地变化。换个角度来看，20世纪的人们都在追求像混凝土一样不连续的时间，执著于把没有固定形态的东西固定下来。比如说，为了造能够容纳一家大小居住的房子，20世纪的人们努力奋斗。支撑20世纪经济的，正是人们这种“拥有房产”的强烈愿望。人类自身延续下来的地缘、血缘关系遭到破坏，近代家庭作为一个孤立的个体在茫茫人世间漂泊，这都始于20世纪。针对近代家庭这种不确定、不安定的个体存在，人们想赋予它某种明确、固定的形式，于是利用住宅贷款造房子，甚至背上巨额债务，为的就是将家庭“固定”下来。或是想要通过在混凝土公寓这类坚固的“容器”中安身，来“固定”个体存在的不安定感。人们因地缘、血缘关系遭到破坏而变得不安定，于是寄希望于通过混凝土这种坚硬的东西使自己重新稳定下来。基于同样的道理，国家、自治团体等所有的共同体，都想利用混凝土获得固定而明确的“形式”，以此来消解或试图消解自身存在的各种不安定感。于是，“公共筑”成为这类应运而生的坚固筑的别称。由此可见，混凝土是人们表达欲求的最佳素材。PDG 罚素付网ZC

自然的筑实际上，不安定的事物是无法靠表面的固定来改变的。不安定的事物最需要的应该是柔软性。固定化只是给不安定的事物增加了扭捏的牵绊。或者说，对于已经毫无存在价值的共同体，使用混凝土来固定，更是不必要的投入。混凝土只是行将消亡的不安定事物的最后呼喊。不可小视的混凝土更为糟糕的是，本来应该很坚固的混凝土，实际上却极其脆弱。即使我们认为如此“坚固”的混凝土应该永远屹立不倒，但几十年后，它却成为最难处理的筑垃圾。它的老化程度在表面很难发现，这也是个问题。假如内部的钢筋腐蚀了，或是混凝土本身的坚固度变差了，我们从其表面根本无法了解。无论是木材还是纸张，随着时间的流逝，都会受损。但它们受损的部分都清晰可见。只要替换掉受损的部分，筑物的生命还可以长久延续下去。木质结构筑的连续性时间就是这样实现的。只要人们稍具敏锐的观察力，抱持及时替换受损部件的勤勉态度，木质结构筑就会维持其顽强的生命力，细水长流，永无尽头。与之相反，混凝土筑最可怕的就是看不到它的内在变化。正因为看不到，所以人们就会设想它有极高的坚固度一其实这已远超出了实际状况一期待它拥有将不固定的事物固定下来的超凡能力。PDG 8 罚素付网ZC

序章话说20世纪内在不可见，这正是混凝土的本质所在。所以，在它的表面再做一层装饰也是稀松平常。本来内在已经看不到了，再加上几层装饰，会变得更加不可知，混凝土不透明的本质并没有改变。人们的感觉变得麻木，装饰成了日常工作。与此相反，如果是在透明玻璃上做装饰，人们就会犹豫不决。这是正常的心理反应。日本传统的木结构筑就是这种“透明”的筑。支撑筑的结构（柱子）全都露在外面。所有的细枝末节都以其本来面目裸露在外，只有这样才算最终完工。如果筑有所隐蔽，会被视为罪恶。即使有人在混凝土筑中作假，没有加入必不可少的钢筋，也丝毫不令人意外。伪装最终归结于混凝土不透明的本质。在 20世纪的日本，虽然原来封闭社会的痼疾—一令人窒息的重官僚体制终于得到了遏制，封闭社会的旧体制影响有所缓解，但是随着去地域化进程的推进，不可小视的混凝土背后的黑暗却又凸现出来。因为从表面看不出任何异样，所以内部发生任何状况都不意外。伪装者以混凝土的黑暗作为掩护，从某种意义上说是必然之事。混凝土容许表象与存在的分裂。因为它可以利用装饰来表现任何事物，这与本质毫无关联。贴上石片，就可以表现权力与财富；贴上铝材和玻璃，就可以表现科技和轻量感的未来，贴上木材和硅藻土，就能够充分表现“自然”。正因如此，在 PDG 罚素付网ZC

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