马岩松项目案例分析红螺会所PDF文本建筑方案设计PDF文本

一种自然地规则北京红螺湖会所设计马岩松，毕业于美国耶鲁大学(Ya1e University),获筑学硕士学位，曾经在伦敦的扎哈·哈迪德筑事务所和纽约埃森曼筑事务所工作。2004年在北京成立了MAD筑事务所，同时任教于中央美术学院。2001年获美国筑师学会(AIA)筑研究奖金，2006 年获纽约筑联盟青年筑师奖，他的成作品，红螺会所和胡同泡泡32号被英国伦敦设计博物馆分别提名为2009年度以及2010年度设计奖。2006年，他在加拿大多伦多ABS0LUTE超高层国际竞赛中中标，成为首位在国外赢得标志性筑设计权的中国筑师。目前正主持多项筑项目的设计，包括中钢国际广场、鄂尔多斯博物馆、北京保利艺术中心、台中会展中食尚整套林箭2.2sC

马岩松访谈1 伍端：MAD激进的筑形式令人印象深刻，这可能是MAD区别于其它筑事务所最显著的地方。可以说说什么令你们对形式如此关注吗？形式在你们筑中所扮演的角色是否有指涉筑以外的文化或经济领域，又或者是意识形态等的其它东西呢？马岩松：我想我该正面回答这个问题，经常有些声称“形式不重要“的评论家和筑师指责我们太注重形式，他们已把“形式“两字推到了贬义的边缘。一我相信没有任何人可以在表达思想的时候脱离形式，无论是通过声音、文字还是影像形式的含义因此变得丰富。我们关注筑之外的东西，比如说自然、当代艺术、数字技术、甚至政治。我们希望通过我们的筑和空间对当代的一些社会问题做出反应和议。有效的途径是创造一种具有复杂性和抽象性的新的空间逻辑而不仅仅停留在表象本身我们对“，上去像什么“不感兴趣但这些观点让那些缺乏想象力的业主和保守的专家认为比较具有攻击性。更多的人习惯用前人发明的语言说话。我不习惯我相信只有用我的语言才能把我想说的话说清楚。从这个角度看那些反对我用不同语言说话的人好像才是真正过于注重形式了。筑素村网Z.ZC.ET

凌琳：您的作品看上去与哈迪德有许多相似之处您自己也曾经在哈迪德、埃森曼林恩的事务所工作。他们在哪些方面影响了你？马岩松：其实他们彼此也不一样的，还有很多被统称为解构数字筑的筑师，但并不意味着他们是一个小圈子。他们也关心其它的筑问题；反而是说明评论的人是在一个相对局限的范围中，我觉得西方的一些读物就误导了这个认识。单从他们作品中展现出来的不断变化的形式语言来说，埃森曼已经从早期充满错位平行线的卡纸板住宅系列进化到了柏林犹太人纪念墓碑、典西班牙雅西力亚文化城和惫大利拿波里高速火车站中的极其复杂的三维曲面的设计。哈迪德的作品在形式上也呈现出这种转变，最近的古根海姆博物馆、广州歌剧院的三维流线型造型已经跟她早期的抽象绘画和充满尖锐和错综复杂直线的维特拉比消防站有明显的不同。我并不介惫别人说我们有相似因为我们还很年轻在过去的两年里我们都正在尝试理解自己所处的环境并创造出一种独特的工作和思考的方式。与在哈迪德工作室一起工作时相比我们已经开始将自己的观察表达出来并传播到了更远的地方一还会比他们更早地造一幢摩天大楼…哈迪德是我的老师，她是一个感性的人她能长时间维持自己的好奇心不在乎其他人的想法。这是我们从她身上学到的最重要的事。興尚闐素前网ZC.ET

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J??$0正T 北京红螺会馆

马岩松访谈2 Domus:你在筑中最关心什么问题？马岩松：观念，就是在不同的地方，不同时间，有不同的观念。Domus:具体来说，比如在红螺会馆这个项目中，你想表达的观念是什么？马岩松：红螺湖会馆的基地处于一个非常自然地环境中，有山有湖，而房子就在一座跨过湖面的桥上。原来他们说，你可以在湖岸找一块地盖这个房子，但我决定就在桥上，这样可以离水更近。。本来人只是从桥上穿过，而现在，我们的设计使人可以在这里坐下、游泳，还可以做其他活动而这些活动都可以被容纳到同一个屋顶下的若千个空间内。因为在这样一个自然地环境中，规定人直线的行走，是一种很不协调的做法，所以有了这个房子以后，人就可以更自由的在其中穿行和活动。domus:我记得你曾经在一次采访中提到，你最喜欢“真实”、“简单”的筑，而这似乎和你自己的筑风格有所不同，因为你的筑常常会有一个比较复杂的造型。马岩松：不，其实这并不矛盾。因为这里的“简单”是指“不受限制”，闐素前网Z..ET

“自由”，人在这里的活动可以尽量少的收到限制和约束，而并不是说什么都没有或者只是看上去的简单。比如方盒子，看上去很简单，但它背后其实隐藏着很多的伦理、规则等等；而我的筑看上去很复杂，但那只是我的设计工作复杂，而在筑里的人只会感受到自由和启发，也就是简单。“真实”指的是筑体现人的本性，人为什么会想去山里玩是因为那种自然更符合人的本性，所以人不应该只是被局限在方盒子里受到各种规则、文脉的限制。理时Z..WE1

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