Monografias Monographs167-168(2014)KENGO KUMAAtmospheric Works 2000-2014Director Editor5 Luis Fernandez-GalianoL.uis Femandez-GalianoPlenitud del vacio The Plenitude of the VoidDirector adjunto Deputy Director6 Juhani PallasmaaJose Jaime S.YusteAtmosferas liricas Lyrical AtmospheresDiagramacion/redaccion Layout/Editorial16 Kengo KumaCuca FloresTerremotos y naturaleza Earthquakes and NatureEduardo PnictoMaite BiguenaRaquel VarquerPiedra/Ceramica Stone/CeramicPabellon de piedra Card Castle Stone Card CastleAndtea LusquibosMonumento Ceramic Cloud Casalgrande Ceramic Cloudrene ezquera24 Casa Lotus,2003-2005,Japon EsteJorge MartinLotus House.2003-2005.East JapanMiguel Galiano30 Centro civico Chokkura Plaza.2004-2006.Takanezawa (Japon)Coordinacion editorial CoordinanonChokkura Plaza,2004-2006.Takanezawa (Japan)Laura MulasGina Canno36 Museo Xinjin Zhi,2008-2011,Chengdu (China)Produccion ProductionXinjin Zhi Museum.2008-2011.Chengdu (China)Laura Gonzalez44 Villas Jeju Ball,2009-2012,Jeju (Corea del Sur)Jesus PascualJeju Ball,2009-2012.Jeju (South Korea)Administracion AdministrationFrancisco SolerLola GonzalezDistribucion Distribution筑Metal MetalRefegio Chokkura Chokkura ShofterJMar RodriguezPabellon de aluminio Polygonium PolygonimPublicidad Advertising54 Oficinas Z58.2003-2006.Shanghai (China)Z58.2003-2006.Shanghai (China)Teresa Maza58 Centro cultural Kyushu Geibunkan,2008-2012.Fukuoka (Japon)Editor PublisherKvushu Geibunkan Cultural Center,2008-2012.Fukuoka (Japan)66 Casa Mesh/Earth,2009-2011,Japon EsteMesh/Earth.2009-2011.East JapanE-28008 Madrid,EspanaTeL434)91548731772 Centro comercial Tamagawa Takashimaya,2010.Tokio (Japon)Fax:(+34)915488191Tamagawa Takashimaya,2010.Tokyo (Japan)AV ArquitecturaViva.comwww.ArquitecturaViva.comVidrio GlassAV Monografias es miembro de ARCEVilla Water/Glass Water/GlassPrecio en Espata 50 eurosOficinas LVMH LVMH OsakaC Arquitectura Viva82 Hotel The Opposite House,2005-2008.Pekin (China)The Opposite House.2005-2008.Beijing (China)90 Casa Glass/Wood,2006-2010,New Canaan (EE UU)Glass/Wood House.2006-2010.New Canaan (USA)94 Tienda Tiffany Ginza,2007-2008.Tokio (Japon)Tiffany Ginza.2007-2008.Tokyo (Japan)98 Centro de arte FRAC,2007-2013,Marsella(Francia)FRAC Marseille.2007-2013.Marseille (France)潘=密一Madera WoodTaller de cerimica Kyushu Kyushu Geibunkan (Annex 2)Tienda Sunny Hills Sunny Hills Japan108 Centro de arte Besancon.2007-2012.Besancon (Francia)1s5N01147XBesancon Art Center,2007-2012.Besancon (France)5B:97%-%4617,0614J114 Museo y centro de investigacion Prostho,2008-2010.Kasugai (Japon)GC Prostho,2008-2010,Kasugai (Japan)Onbe Tea House120 Museo Yusuhara Wooden Bridge,2009-2010,Yusuhara (Japon)Oribe Tea Huse PavilionYusuhara Wooden Bridge Museum.2009-2010.Yusuhara (Japan)(C Daici Ano)126 Oficinas de turismo Asakusa,2009-2012,Tokio (Japon)Pricto,MarikoAsakusa Culture Tourist Information Center.2009-2012.Tokyo (Japan) Bambu BambooPuerta principal Pacifie Flora 2004 Pacific Flora 2004 Main GateInstalacion Nangchang-Nangchang Nangchang-Nangchang138 Villa Gran Muralla,2000-2002,Pekin (China)Great (Bamboo)Wall,2000-2002.Beijing (China)144 Hotel Ginzan Onsen Fujiya,2002-2006.Obanazawa (Japon)Ginzan Onsen Fujiya,2002-2006.Obanazawa (Japan)150 Museo Nezu.2004-2009.Tokio (Japon)Nezu Museum.2004-2009.Tokvo (Japan)154 Hotel Garden Terrace Miyazaki,2010-2012,Miyazaki (Japon)Garden Terrace Mivazaki,2010-2012.Mivazaki (Japan)Fibras FibersPrototipo Umbrella Casa UmbrellaPabellon Hojo-an 800 anos despues Hojo-an after 800 years166 Centro comunitario Takayanagi,1998-2000.Takayanagi (Japon)Takayanagi Community Center.1998-2000.Takayanagi (Japan)170 Casa de plastico.2001-2002.Japon EstePlastic House,2001-2002.East Japan筑=m180 Casa experimental Memu Meadows,2009-2011.Japon EsteMemu Meadows.2009-2011.East JapanProyectos Projects188 Gran Espacio Escenico Ciudad de Granada,2009.Granada (Espaia)Granada Performing Arts Center.2009.Granada (Spain)192 Museo de la Academia de Arte de China.2009,Hangzhou (China)Museum at The China Academy of Art.2009.Hangzhou (China)194 Casa Chiva,2011.Valencia (Espana)Chiva House,2011.Valencia (Spain)196 Rehabilitacion de un astillero.2012.Shanghai (China)Shanghai Shipyard.2012.Shanghai (China)200 Estacion de tren SUSA,2012,Turin (Italia)SUSA Train Station.2012.Turin (Italy)204 Pabellones bajo un mismo techo,2013,Lausana (Suiza)Pavilions under one roof.2013.Lausanne (Switzerland) Plenitud del vacioLa arquitectura de Kengo Kuma es un ejercicio ejemplar de despojamiento.The architecture of Kengo Kuma is an exemplaryPese a la importancia que en su obra adquiere el material,todos y cada unoexercise in relinquishment.Though in his work materialis particularly important,each and every one of thede los proyectos manifiestan una voluntad de desnudez que solo cabe calificarprojects expresses a will to attain bareness that wede espiritual.La disolucion de la forma mediante la luz y la fragmentacioncan only call spiritual.The dissolution of form throughelemental de los diferentes materiales crea atmosferas de exacta serenidad ylight and the elementary fragmentation of the differentmaterials creates atmospheres of exact serenity andsencillez,que Juhani Pallasmaa denomina'liricas'porque dificilmente puedensimplicity,which Juhani Pallasmaa calls 'lyricalpercibirse de otra manera,pero que tambien merecen considerarse'espirituales',because it is difficult to see them in a different way.ya que elevan la experiencia estetica a un plano superior de contemplacion.but that could also deserve to be considered 'spiritualbecause they take aesthetic experience to a higher leveldonde-como en el mejor teatro No-la emocion brota de la quietud.El granof contemplation where-as in the best Noh theater-dramaturgo Zeami proponia mover el corazon de los espectadores de ese teatroemotion springs from stillness.The great playwrightjapones eliminando la danza,la musica y aun la palabra,y es posible que KumaZeami proposed moving the heart of the spectatorsof that Japanese theater genre by eliminating dance.consiga un efecto semejante prescindiendo en sus obras de recursos formalesmesic and even words,and maybe Kuma achieves apara disolver el espacio en un vacio luminoso.similar effect waiving all formal resources to diluteEste desprendimiento de lo necesario que en Occidente asociamos a la doctri-space in a bright void.na zen,al silencio y al recogimiento come fuentes inmoviles de elegancia vitalThis detuchment from the necessary,linked in theWest to the Zen doctrine,to silence and to meditationy espiritual,ha tenido muchos glosadores,pero quiza ninguno tan lucido comoas motionless sources of vital and spiritual elegance.Octavio Paz,que encontro en Japon una escuela de sensibilidad,porque a dife-has found many interpreters.but perhaps none asrencia de la India (no nos ha ensenado a pensar sino a sentir.En su ensayo sobrelucid as Octavio Paz,who found in Japan a school ofsensitivity.becase in contrast to India "it has taughtla tradicion del haiku,el escritor mexicano ilustra la 'plenitud del vacio'conus not how to think.but how to feel.In his essay onMatsuo Basho:'Narciso y biombo:/uno al otro ilumina/blanco en lo blanco'.the tradition of haiku.the Mexican writer illustrates theEl poeta traza en tres lineas la figura de la iluminacion y,como si fuese unplenitude of the void'with Matsuo Basho:Narcissusand folding screen:/one illuminates the other/whitecopo de algodon,sopla sobre ella y la disipa.No muy distinto es el efecto queon white.'"In three lines the poet defines the figure ofproducen los espacios livianos de Kuma-por no hablar ya de instalaciones tanillmination and,as ifit were a coton flock,blows onetereas y emocionantes como las expuestas en la Royal Academy londinense-it so it disappeurs."The effect of Kuma's lightweightspaces is not so different -not to mention installationsperfecta expresion del rotundo dictamen de Paz:cel refinamientoes simplicidad;as ethereal and emotive as those of the Royal Academyla simplicidad,comunion con la naturalezax.in London-,a perfect expression of Octavio Paz'sEn la obra del arquitecto japones,la comunion con la naturaleza se mani-bold statement:"refinement is simplicity:simplicity.communion with nature."fiesta en la abstraccion lirica del despojamiento,pero tambien en la paleta tactilIn Kuma's body of work.commtnion with naturede materiales extraidos de la tierra donde se levantan,y con los cuales creais expressed in the lyrical abstraction of bareness.butatmosferas intangibles y mundos sutiles no diferentes a los que amaba nuestroalso in the tactile palette of materials extracted fromAntonio Machado,cingravidos y gentiles como pompas de jabon.Su coeta-the earth where they sit.and with which he createsintangible atmospheres and subtle worlds surely notneo el filosofo Miguel de Unamuno pensaba que es tarea del poeta'esculpir laso different from those cherished by the poet Antonioniebla',excavando ideas acunadas con palabras exactas en el magma imprecisoMachado."weightless and gentle as soup bubbles."de sentimientos y reflexiones,de igual forma que el escultor extrae figuras de laHis contemporary the philosopher Miguel de Unamnothought that the poet's task is precisely to 'carve thepiedra informe,pero el talento y el oficio artistico de Kuma se describe mejoroiginguidesodhrdfomcomo 'construir la niebla',y acaso por ello ordenamos aqui los materiales dethe imprecise magma offeelings and thoughts.just likesus obras en una secuencia de desvanecimiento,que se inicia con lo petreo ythe sculptor extracts figures from a formless stone,andperhaps for this very reason the materials used in hislo ceramico,y se diluye por ultimo en jirones de bruma con las fibras vegetales.works are arranged in this issue in a gradually fadingEs primavera:la colina sin nombre/entre la niebla'sequence,starting out with stone and ceramic,anddissolving into shreds of mist with the vegetal fibersLuis Fernandez-Galiano 'It is spring:the hill with no name in the fog.AV Monographs 167-168 2014 5 Juhani PallasmaaAtmosferas liricasLyrical AtmospheresKaoiobkbmodo,cada edificio con sentido tiene que ver conla dialectica intera entre el arte y la arquitectura,supensamiento abstracto.Como escapar?,se pre.historia y sus tradiciones,la funcionalidad y la poe-gunta.Considera que luchar contra ella es una de sustica,el presente y el futuro.Los obras mas profundasbatallas personales.Kuma entiende la abstraccionson espejos que reflejan sus contextos culturales ycomo una idea preconcebida y superficial,como unatemporales.Sin embargo,en la arquitectura actual.racionalizacion especulativa y una obsesion estilisti-con su consumismo obsesivo y su seduccion visual,ca reductiva.Sin embargo,y en contra de esta visionnuestra atencion se centra en la obra en cuanto objetonegativa,los procesos alternos de distanciamientoaislado dotado de valor estetico.Uno de los muchosintelectual y corporeizacion,de separacion y fusion.aspectos paradojicos del mundo poetico es que lasde pensamiento y emocion,son fundamentales paraobras verdaderamente novedosas siempre revigori-la accion y el pensamiento creativos.En el procesozan a la tradicion,buscan conexiones con otras obras,de creacion estos enfoques no son fundamentalmentey las mis radicales de ellas acaban por reforzar laverbales y conceptuales.sino sensuales y corporales.lectura de la historia.Nos hacen ver la historia delLa abstraccion generalmente se entiende comounarte y la arquitectura bajo una nueva luz;amplian yproceso de reduccion,pero la abstraccion artistica,profundizan el significado de las obras anteriores.emotiva y dotada de significado,capaz de desprender una sensacion de vida,surge en realidad de unCuestionando los dogmas modernosEntre lo intelectual y loproceso opuesto de condensacion.de sintesis.ParaLa abstraccion artistica puede ser reflexiva,poetica.emotivo,Kengo Kumapropone la disolucion de尚/ser'mas precisos.la verdadera abstraceion implicametafisica.cosmiea,epica,dramatica,mistica.sa-un proceso doble y simltineo:la sintesis de sig-grada,vivaz juguctona...La arquitectura de Kumanificados existenciales y su reduccion formal.Latransmite otro estado de animo:el sentido lirico.Su-la forma arquitectonicasimplicidad artistica alcanza su esencia y pregnanciagiero que la arquitectura de Kuma representa unacaracteristicos a traves de una compresion,de unaen atmosferas sensitivas,abstraccion lirica que surge de la interaccion consintesis extrema.Constantin Brancusi,el maestroel mundo vivido en contraste con las abstraccionesempaticas y vibrantes.de la abstraccion poetica,escribe con agudeza:Lageometricas,constructivas y minimalistas.En lugarsimplicidad no es un fin del arte.pero uno llega a lade ser dominadora,esta actitud evita deliberadamen-Between intellect andsimplicidad a pesar de uno mismo,al acercarse a late la presencia fuerte,el efecto violentoemotion,Kengo Kumaesencia real de las cosas (..La simplicidad esta enDesde los primeros pasos de su carrera,Kumael fondo de la complejidad y uno debe alimentarse decomenzo a poner en cuestion los supuestos funda-proposes dissolvingsu esencia para entender su significadow.mentales de la arquitectura moderna:la busqueda dearchitectural form intoLa abstraccion se suele considerar como algouna imagen unitaria y autoritaria:el dominio de lasensitive,empathic andexacto de manera exclusiva,y 'puro'.Pero la abs-forma sobre el material:la preferencia por el peso ytraccion evocadora y poetica es.en esencia,siemprela solidez sobre la transparencia y la permeabilidad:vibrant atmospheres.inelusiva,vaga y multiple.Kuma valora la indetermi-la hegemonia de la vision focal sobre la percepcionnaciony la ambiguedad:Quierocrear unacondicionperiferica;la preponderancia de los edificios sobreque sea tan vaga y ambigua como las particulas que selos paisajes;y el enfasis en la expresion personal.desplazan a la deriva.Al contrario que los procesosSu cuestionamiento sacudia los mismos cimientoslogicos y racionales,la sintesis artistica permite ladel pensamiento arquitectonico moderno.Empe-existencia simultanea de ingredientes contradicto-ce a buscar maneras de desarmar las cosas cuandorios que brindan a la abstraccion artistica su poder deobserve como el hormigon.un material sin escala eatraccion,su riqueza magica y existencial.La sintesisinhumano,habia destruido el mundo del siglo xx.artistica combina los opuestos,los fusiona.Aalto loKuma experimento su antipatia personal respec.sefala bien:&Es necesario alcanzar la disolucionto a las ecajas de hormigon de la epoca inclusosimultanea de los opuestos (..Esta armonia no sefisicamente:Las cajas de hormigon visto no armo-consigue con otros medios que con los del arte.nizaban bien con mis sentidos.Cuando entraba enLas obras artisticas y arquitectonicas dotadas deellas,no podia respirar,mis musculos se tensabansignificado constituyen mundos unicos,autonomos,y la temperatura de mi cuerpo descendia.confiesa.sin dejar de ser expresiones del mundo real vivido yQueria 'borrar'la arquitectura,pero no con pro-experimentado.Como sugiere Merleau-Ponty,onopositos nihilistas,sino para purificar sus tareas yvenimos a ver la obra,sino el mundo a traves de lametodos.Paradojicamente,tal 'borrado'significo laobra.A pesar de su aparente simplicidad.las obrasrevigorizacion de la arquitectura y la ampliacion dede arte son siempre narraciones epicas.De igualsu alcance emotivo.6 2014 AV Monografias 167-168 La busqueda de laThe search for simplicitysimplicidad por parte defound in Kuma's workKuma es semejante a lais similar to that ofde Constantin Brancusi,Constantin Brancusi.cuyo arte le conducewhose art takes himdesde la complejidadfrom co用exIh'ohasta la abstraccion paraabstraction in order toIegar a la esencia velaB力e essence andsignificado de las cosas.the meaning of things.KOKoeeTof art are always epie narratives...Every signifi-Questioning the Modernist Dogmacant building is also about the internal dialecticsThe essence of artistic abstraction can be medita-suppressed by abstract thinking.How can we escapeofthe art ofarchitecture,its history and traditions.tive.poetic.metaphysical.cosmic.epic.dramatic.from this suppression?"He is also concerned aboututility and poetics,present and future.Profoundmystical.sacred.vivacious.playful.ete.Kengo'the steep slope called abstraction."and namesworks are mirrors that reflect their cultural andKuma's architecture conveys yet another mood.'anti-abstraction'as one ofhis personal aspirationstemporal contexts.Yet.in today's architecture ofthe lyrical sense.I suggest that Kuma's architec-Yet.Kuma must be thinking of the understanding ofobsessive.Consumerism and visual enticement.ture represents a 'lyrical abstraction.'which arisesabstraction as a shallow formalist preconception.our attention is focused on the work as a detachedfrom an interaction with the lived and experiencedspeculative rationalization.and reductive stylisticmaterial object ofaesthetic value.One ofthe manyworld in contrast to geometric,constructive,andobsession.Contrary to this negative view ofabstrac-paradoxical aspects of the poetic world is thatminimalist abstractions.Instead of seeking domi-tion,the alternating processes of mental distancingtruly novel works always reinvigorate tradition.nance.this attitude deliberately avoids strong presand embodiment,separation and merging.as wellthey seek connection with other works.and theence and effect.as fusing of thought and emotion,are fundamentalmost radical of them end up reinforcing the read-Early in his career.Kuma began to questionfor creative thinking and making,in general.In theing of history.They make us see the history of artthe findamental assumptions of modern and con-creative process these approaches are not primarilyand architecture in a new light.and they expandtemporary architecture:the aspiration for an au-verbal and conceptual,but sensual and embodied.and deepen the meaning of previous works.thoritative and unifying image:the dominance ofAbstraction is commonly understood as a process of reduction,but meaningful and emotive ar.tistie abstraction,capable ofexuding a sense of life.arises from the opposite process of conderssatfan.To be more precise.true-absiractian implies thedual process of simultaneous compression of experiential meaning and formal reduction.Artistic sim-plicity obtains its singular essence and pregnancythrough extreme compression.Constantin Brancusi.the master ofpoetic abstraction writes perceptively:"Simplicity is not an end in art.but one arrives atsimpliciny 'in spite of oneself.'in approaching thereal essence of things f.)simplicity is at bottomcomplexity and one must be nourished on its essenceto understand its significance."Abstraction is often seen as something exclu-sively precise.and 'pure.'but an evocative andpoetic abstraction is in essence always inclusive,vague and multifarious.Kuma confesses that he val-ues vagueness and ambiguity-"(I want)to createa 'condition'that is as vague and ambiguous asdrifing particles."Contrary to logical and rationalprocesses,artistic fusion permits the simultaneousexistence of contradictory and conflicting ingredi-ents that give potent artistic abstraction its enticingpower.magic and experiential richness.Artisticcondensation merges opposites and achieves thefusion ofopposites.Alvar Aalto points out:"In everycase one must achieve the simultaneous solution ofopposites (..this harmony cannot be achieved byany other means than those of art."Meaningful artistic and architectural worksare unique and autonomous worlds.at the sametime that they are about the lived world."We comenot to see the work,but the world according to thework."Maurice Merleau-Ponty suggests.Regard-less of their apparent simplicity,meaningful worksAV Monographs 167-168 2014 7 Fragmentacion y ocultacioncomo un objeto,confiesa Kuma.Este enfoquecomo uno de sus objetivos arquitectonicos:WrightEn sus primeras obras construidas,como el M2que rebasa lo simplemente metaforico-se asemejaestaba fundamentalmente interesado en como losBuilding (1989-1991)en Tokio.Kuma intento fu-a los procesos naturales de crecimiento,que surgenplanos se conectaban en las esquinas para crear unsionar los edificios con su entoro rompiendo susde celulas.Curiosamente,tambien Alvar Aalto habiasentido de continuidad espacial y fusion entre el in-volumenes en fragmentos discontinuos.La idea deusado la idea del crecimiento celular en sus estu-terior y el exterior.A pesar de la distancia temporallos fragmentos y de los collages eclecticos resultabadios para una'estandarizacion flexible',comenzadoy estilistica,la influencia de Wright se puede sentirpopular en aquel momento.sobre todo en la Americaa mediados de la decada de 1930.En el caso delen la obra de Kuma como una corriente subterrainea.postmodera.Sin embargo,lo postmodero aspirabamaestro fines,la unidad estructural semejante a unaEn vez de tratar de destruir el volumen y las pa-a una nueva monumentalidad y autoritarismo,mien-celula fue concebida para generar variedad organicaredes mediante un uso excesivo del vidrio.Kumatras que el objetivo de Kuma era,por el contrario.mientras que la idea de Kuma estaba dirigida a que-ha desarrollado sistemas de superficies y celosiasfusionar la arquitectura con su ambiente a traves debrar la esencia monolitica del edificio,creando unapara crear superficies permeables susceptibles deuna fragmentacion deliberada,reduciendo la escalaatmosfera emotiva en vez de una forma avasalladoraproducir variaciones sutiles de la percepcion de lay rompiendo la unidad de la Gestalt,de la formaLa posicion de Kuma es critica respecto a la in-envolvente y la iluminacion:Disgregando (particli-singular.Esto sugeria una estrategia de ocultacionfluencia de los heroes de la modemidad,Le Cor-zing)el material,escribe,cpodemos conseguir quearquitectonica premeditadabusier y Mies van der Rohe,y esta en deuda conla luz,el viento y el sonido penetren libremente.ElDespues de algunos experimentos con la frag-Frank Lloyd Wright y Bruno Taut,que tuvieron unacerramiento de vidrio modemo implica la negacionmentacion,Kuma comenzo a desarrollar principiosrelacion significativa con Japon y la arquitecturade la superficie.mientras que los velos tectonicos deformales basados en la idea de generar entidadestradicional japonesa.Kuma cuenta como visito porKuma estan presentes de manera activa como vibran-arquitectonicas a partir de 'particulas'o unidadescasualidad la Casa Hyuga de Taut en Atami-tam-tes pieles atmosfericas.El cerramiento de vidrio locaracteristicas de cada situacion y proyecto,en tugar/bien corocida como la Casa Fantasmamientrasrevelatodo de un solovistazo y rapidamente conducede depender de la composicion formaly.disenaba su gasa Water/Glass en aquella ciudad,al aburrimiento;las celosias de Kuma mantienen unUna nocion paralela de generar arquitectura a partiry como se quedo asombrado por la atmosfera desentido positivo y activo de expectacion y misterio,de unidades fue propia del metodo estructuralista demisterio que la impregnaba mas alli de su imagensugieren la sensacion de un dialogo ouna respiracionAldo van Eyck y Hemman Hertzberger,aunque suexterior convencional.En realidad,Kuma diseno suidea se relacionaba mas con el comportamiento quecasa de huespedes como un homenaje a Taut.PorArquitectura impresionistacon la percepcion y la experiencia,y sus edificiosotro lado.la vibracion visual y la vivacidad de losKuma explica asi el enfoque del proyecto del Museoacabaron teniendo una fuerte impronta formal.Kumaespacios ricamente articulados y tactiles de Wright leHiroshige Ando:Cree practicamente todos los elellego a inventar incluso una palabra para definir suinspiraron quiza tanto como el propio Wright habiamentos arquitectonicos,desde el techo y los murosestrategia de diseno:la 'particularizacion'(particli-sido influido por el arte y la arquitectura japonesas unhasta las paredes interioresy elmobiliario,ademas dezation).Descubrielpotencial de laarquitectura para siglo antes.De hecho,el maestro norteamericano yala celosia de madera de cedro crecido en la montanaactuar como una experiencia o un fenomeno mas quese habia propuesto la destruccion de la caja modernasituada tras el museo.Tenia la esperanza de quedisgregar la envolvente en 'particulas',en piezasde madera haria que el edificio pudiera mimetizarsecon su entomnop.La disgregacion de la forma a traves de las atmos-feras vibrantes y envolventes de color de los pintoresimpresionistas resuena con la arquitectura de KumaEn ambos casos se trata de activar la percepcionperiferica y la sensacion de interioridad en lugar deenfrentarse a una forma exterior y dominadora.Laspinturas impresionistas de cafes al aire libre y fies-tas en jardines,por ejemplo las de Auguste Renoir,acariciadas por una luz moteada que penetra a travesdel follaje,crean un ambiente ambiguo y una sutilhapticidad semejante a la experiencia espacial queproducen los espacios de Kuma envueltos en celo.sias.Estos parecen estar en un lento y perpetuo flujo.como una brisa suave,y renuncian a acotar y definirespacios,formas y objetos cerrados.La caracteris-tica luminosidad y permeabilidad de las superficiesde Kuma a menudo transmite la sensacion de unaacuarela o un grabado ukivoe.Su modo de excavarlos volumenes y crear celosias para disolver masa8 2014 AV Monografias 167-168
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