Pagina opuesta:Reconstruccion del Teatro CarloCuando pienso en Carlo Scarpa como profesor,lo primero queFelice.Genova.1963 en adelante (proyectoirecuerdo es que su presencia en la facultad era realmenteA fronte:Ristrutturazione del Teatro Carlo Felice.misteriosa:aunque siempre se le percibia,era muy raro verle.Genova.dal 1963 (progetto)Scarpa ensefaba dibujo arquitec tonico:sus clases se celebraPagina opusta:Reconstrucao do Teatro Cario Felice.ban durante reuniones que debian concertarse por telefono,Genova,depois de 1963 iprojecto)llamando a su casa o a su estudio.Scarpa tenia tan pocos estudiantes que me podia pasar tardescompletas solo con el.Al pasar el tiempo,note que Scarpaposeia una forma muy peculiar de dibujar que no tenia nadaque ver con una simple representacion-con finalidlad meramente practica-de edificios ya existentes oen fase de proyec.to.La meta de sus clases era lograr un dibujo que se concibieracomo una reflexion.De esta manera,convertia los dibujos enreflexiones creativas,en consideraciones que debian explicaralgo,en argumentaciones que podian ser correctas o falsas yque,por eso mismo,eran mucho m.is que simples expresionesrealistas.Crecf en Marostica,en las cercanias de Vicenza:alli jugue enmi ninez dentro de los muros del castillo,entre los cobertizosde las granjas,entre las albarradas,tipicas de los cultivos enpendiente,en medio del laberintode los vinedosya lolargodelos senderos que bordeaban el rio.Siempre mesentialridopoese tipo de edificaciones,una mezcla de paisaje y construc.cion.En esa epoca considere que el trabajo del arquitectoestadounidense Frank Lloyd Wright era el que meior reflejabaese juego entre cdificio y entorno.Me pareria que el convertiaen arquitectura mis propias reflexiones,m.is bien intuitivas,JZ不水construir ese tipo de casas,Scarpa era considerado el mascercano a Wright por sus composiciones arquitectonicas.Enesa ciudad asistf a dos cursos dados por Scarpa:Interiorismoydibujo arquitectonico con geometria Deseriptiva,en el trans-curso de los cuales comprobe que Scarpa significaba para mimucho mas que un simple transmisor de la arquitertura deWright.Comprendi que la relacion entre arquitec tura y paisajecra sumamente compleja,que a este respette eran de sumaimportancia las relaciones con ofros edific ios,que inc luso traslas casas mis apartadas se podi encontrar siempre una ciudadcon historia propia.Despuds de estos dos cursos,comprendique al terminar mi formacion deberia entrar a trabajar en elestudio de Scarpa.EL CONTEXTOQuien era Scarpa en esa epoca!En que contexto se hahiadesarrollado su arquitectura!Sus estudios en la Acrademia diBelle Arti en Venecia habian tenido lugar en una opoca detransicion entre el Neoc lasicismo y I Secesion.FI desarrollocjemplar de Otto Wagner.el decano de l argrite tura moder-na vienesa,dirigio la atencion de Scarpa hae ia losef Hoffmanny Charles Rennic Mackintosh,quienes en sus trabajos presta-ban especial atencion a los aspectos tec tonicos,a lo artesanaly a los materiales.Scarpa mencionaba constantemente que ensu epoca reinaba en la Academia,a diferenciade lasFacultadesde Arquitectura.una atmosfera de tipo artesanal que se aseme-jaba a una obra en construccion.Aditerenc ia deotros arqquitec-興尚理筑素前阀Z.ZC.ET ttoll primo ricordo che ho di Carlo Scarpa,quello del professore,Quando penso em Carlo Scarpa como professor,a minharesta una presenza misteriosa:a scuola si sentiva molto ma siprimeira impressao e a de que a sua presenca na faculdade eravedeva poco.Insegnava a disegnare attraverso incontri chefrancamente misteriosa:era sempre sensivel,mas raramente ooccorreva richiedere telefonando alla sua casa/studio.Gliviamos.Ensinava desenho de arquitectura e as aulas tinham destudenti erano pochi e cosi potevo passare con lui interiser marcadas por telefone,quer em sua casa,quer no atelierpomeriggi:mi appariva sempre piu chiaro che il suo disegnoTinha poucos alunos,pelo que pude passar tardes inteirasera molto particolare,ben lontano dalla semplice,strumentalesozinho com ele.Com o tempo,compreendi que Scarpa tinharappresentazione di architetture passate o future,e che il suouma maneira bem propria de desenhar que nada tinha a verinsegnamento mirava a un disegno inteso come pensicro.Concom a simples representacao de edificios existentes ou emlui i disegni diventavano,quindi,riflessioni produttive,ragioprojecto,sendo unicamente orientada para o fim pratico.Pelonamenti che facevano comprendere,che potevano esserecontrario,o seu ensino visava um desenho concebido comoargomentazioni giuste o sbagliate invece di raffigurazioni piuuma reflex3o.Os desenhos tornavam-se nele reflexoes criado-o meno realistiche.Vissuto a Marostica,avevo trascorso I'in-ras,raciocinios que deviam explicar algo,argumentos quefanzia giocandotra le mura del castello,le barchesse delle casepodiam ser justos ou falsos e que eram mais do que merascontadine,i terrazzamenti sostenuti da muri a secco cherepresentacoes realistas.distinguevano le colture di collina,le testure dei vigneti,gliCriei-me em Marostica,perto de Vicencia,e af brinquei,emargini del fiume punteggiati dai camini delle calcare,ecc.Hocrianca,no interior das muralhas do castelo,entreosalpendressempre provato una grande attrazione per queste opere a metadas quintaseos terracos escoradospor muros de pedras,tipicostra costruzione e paesaggio.das culturas em socalcos,no meio das vinhas,ao longo dosL'architetto che allora (siamo negli anni cinquanta)mi parevadiques fluviais bordejados por caminhos trilhados.Senti-mepiu vicino a questa interazione tra edifici e terreno era Franksempre vivamente atraido por este genero de edificios,aoLloyd Wright.Avevo I'impressione che egli traducesse inmesmo tempo construcao e paisagem.Na epoca,o americanoarchitettura le mie confuse intuizioni su questo lavoro dell'uoFrank Lloyd Wright era o arquitecto que,na minha opiniaomo che modella il terreno abitandolo e coltivandolo.Quandomelhor se prestava a este jogo de edificios e do meio ambientearrivai a Venezia col desiderio di imparare a costruirle,questenatural no seu trabalho.Tinha a impressao de que ele convertiaarchitetture,Scarpa rappresentava il compositore piu affine aem arquitectura as minhas proprias reflexoes anteriormenteWright.Seguendone I'insegnamento in due corsi,Architetturaintuitivas a proposito do trabalho criador do homem.筑素前网Z沁.T Cementerio de la familia Brion.San Vito d'Altivoletos contemporaneos,como Ludwig Mies van der Rohe.Scarpa1969-1978;esbozos para una puertahabia llegado a la arquitectura moderna a traves de la SecesionTomba della famiglia Brion.San Vito d'Altivoleun movimiento conocido en Alemania como sJugendstil (Art1969-1978;schizzi per un cancelloNouveau en Francia,Modernismo en Espana)y no a traves delCemiterio da Familia Brion,San Vito d'AltivoleNeoclasicismo.Este punto de partida fue decisivo para la1969-1978:esbocos para um porticoformacion del lenguaje arquitectonico modemo,estrictamentepersonal,empleado por Scarpa en la composicion de susobrasEl pensamiento fundamental del proyecto moderno,desdeClaude-Nicolas Ledoux hasta Le Corbusier,establecia la sepa-racion entre la representacion arquitectonica y la tradicionvisual que vinculaba la arquitectura a las otras artes plasticasLa distincion entre el dibujo y la construccion hizo posible undiseno capaz de reproducir no solo los hechos sino tambien lasaspiraciones,nosoloel presente sino tambien el futuro.Deestamanera,el dibujo se convirtio en la sescritura comon dellenguaje arquitectonico que habfa surgido en el Quattrocentoy que abarc la pintura,la escultura y la arquitectura.En miopinion,todos los intentos de separar la arquitectura de lasotras artes plasticas,para elevarla al nivel de una disciplinaindependiente,causan solo que,en el diseno,el calculo y laartesania puramente tecnica reemplacen al dibujo creativo.Elpensamiento plastico,el pensar en imagenes,lo caracteristicodel enfoque de Scarpa,forma parte de una tradicion que superalo puramente artesanal y que se opone,al mismo tiempo,alenfoque matematico caracteristico del ingeniero.Scarpa afirmaba:"Dibujo porque quiero percibir.Esta afirma-cion muestra claramente cuan estrecha era para el la relacionentre la-observacion y la percepcion.Esto significa queey construccion,una diferenciacion que cuestiona la habilidadpuramente artesanale impide su reduccionaunsimplecalculo.Reduccion que habia comenzado con la arquitectura de lallustracion,epoca en que los tratados arquitectonicosse convir-tieron en simples manuales tecnicos.Scarpa siempre se distancio del esquematismo,funcionalista ehistorico,de la arquitectura moderna:su facultad de percibira traves de la creacion lo preservaba de la abstraccion de losesquemas funcionales,que reemplazaban las caracteristicas筑素前网Z沁.ET degli interni e Disegno (collegato a geometria descrittiva),Quando cheguci a Veneza,desejoso de ai aprender como secominciai a capire che Scarpa era molto piu di un tramite perconstruiam tais casas,Scarpa passava por ser a pessoa maisI'architettura di Wright;comprendevo che il rapporto dell'ar-proxima de Wright por causa das suas composicoes arquitectochitettura con il paesaggio e assai complesso,che e sempre,nicas.Inscrevi-me em dois dos seus cursos -decorac3o deprioritariamente,rapporto con altri edifici,che anche dietro leinteriores e desenho de arquitectura (relacionado com a geo-case piu isolate si trova sempre una citta con una storia.Queimetria descritiva).Todavia,depressa constatei que Scarpacorsi mi bastarono a capire che-appena laureato -avreirepresentava muito mais do quc um simples intermediario entrecercato di lavorare nel suo studio.a arquitectura de Wright e eu.Compreendi entao que a relacaoIL CONTESTOentre a arquitectura e a paisagem era extremamente complexa.que as afinidades com os outros edificios eram sempre e acimaMa chi era Scarpa in quel momento?In quale contesto si ede tudo decisivas,e que havia sempre uma cidade com umaformata la sua architettura?historia por detras das casas,mesmo as ruas mais isoladas.NoI suoi studi all'Accademia di Belle Arti a Venezia si erano svoltifinal destes dois cursos,tornou-se-me evidente que devia tentarnel clima della transizione dal Classicismo alla Secessione.entrar para o atelier de Scarpa logo que terminasse os estudos.L'esemplare percorso di Otto Wagner dal Classicismo all'ArtO CONTEXTOnouveau condusse Scarpa all'architettura di Hoffmann eMackintosh,a quella valorizzazione degli aspetti tettonici,delQuem era Scarpa nessa epoca?Em que contexto desenvolverafare artigianoedei materiali,ch'essa presupponeva.Spesso egla sua arquitectura?Os seus estudos na Academia di Belle Artiricordava quanto il clima fabbrile dell'Accademia,piu dellede Veneza haviam tido lugar.na transicao do classicismo parafacolta di architettura.evocasse il carattere del cantiere.Ea Secessao.A evolucao exemplar de Otto Wagner,pionciro doimportante ricordare che diversamente da altri architetti conmodernismo vienense,atraiu a atencao de Scarpa para losettemporanei,da Mies per esempio,egli approdo allo spazioHoffmann e Charles Rennie Mackintosh,que,na sua arquitec-della nuova architettura attraverso la Secessione e non attraver-tura,dava um lugar importante aos aspectos tectonicos,aoso il Neoclassicismo.Questo punto d'accesso ha determinatoartesanato e aos materiais.Scarpa repetia sempre que,mais dola formazione di quel particolare sistema smoderno.cheque nas faculdades de Arquitectura,reinava entaona AcademiaScarpa usera nella composizione delle sue opere,e che non euma especie de atmosfera artesanal que lembrava a de ummai razionalista o neoclassico.estaleiro de construgao.Convem dizer que,contrariamente aosLa ragione perseguita nel progetto moderno da Ledoux a Leoutros arquitectos contemporancos,lais como Ludwig MiesCorbusier allontanava la composizione architettonica da quel-van der Rohe,Scarpa chegara a arquitectura moderna atravesda Secessag,movimento conhecido na Alemanha sob o nomefigurativedisinzone a progeitoe costruzione fu resade clugendlstile e nao por intermedio do neoclassicismo.Estepossibile da un disegno che poteva raffigurare non solo i fattiponto de partida foi decisivo para a formacao da linguagemma anche i desideri,non solo il presente o il passato,ma anchearquitectonica moderna totalmente individual,que Scarpa emil futuro.ll disegno divenne la comune sscritturas di un linpregava para compor as suas obras.O pensamento,que estavaguaggio di figure che si era formato nel primo Rinascimento ena base do projecto moderno desde Claude-Nicolas Ledoux ateche comprendeva pittura,scultura e architettura.Mi pare cheLe Corbusier,levava a separacao entre a criacao arquitectonicatutti i tentativi di rimuovere dall'architettura la comunanza cone a tradicao visual,que agrupava a arquitectura com as outrasle altre arti figurative per rivendicarne l'autonomia disciplinareartes plasticas.A distincao entre o desenho e a construcaoportino il progetto a sostituire il disegno con il calcolo o con iltornou possivel uma especie de projecto,capaz de representarmesticre.II pensare per figure della visualita scarpiana sindo apenas os factos mas tamhem os desejos,nao apenas ocolloca in una tradizione che supera il mestiere artigiano mapresente mas tambem o futuro.O desenho torna-se,pois,aresiste alla matematizzazione dell'ingegnere.Ouandoeglidiceescrita comum de uma linguagem formal,estahelecida nosdisegno perche voglio vedere.,si comprende quanto quelinicio do Renascimento e que compreendia tanto a pinturavedere sia prossimo al conoscere;esso fa emergere il progettocomo a escultura e a arquitectura.Na minha opiniao,todas asarchitettonico da quella distinzione tra disegno e costruzionetentativas empreendidas para libertar a arquitectura da suache rende critico il mestiere,e tuttavia ne contrasta la riduzioneligacao as outras artes plaisticas,a fim de the dar a categoria dea calcolo,iniziata proprio con I'architettura illuminista quandodisciplina autonoma,levavam apenas a que o calculo e oi trattati divennero manuali.artesanato puramente tecnico substituissem o desenho no proScarpa resto sempre lontano dallo schematismo funzionalista ejecto.O pensamento criador,o pensamento figurado questoricistico del moderno:il senso del conoscere-facendo locaracterizava a maneira de ver de Scarpa,faz parte de umaproteggeva dagli astratti diagrammi a blocchi che dovevanotradicao,que ultrapassa o artesanato puro e,ao mesmo tempo.sostituire i caratteri distributivi del tipo per far emergere unopoe-se a que o engenheiro a transforme em matematicas.metalinguaggio topologico architettonicamente neutrale,men-Scarpa disse um dia:Desenho porque quero ver..Isto mostratre una profonda conoscenza della storia lo aiuto a evitareclaramente em que medida a vista eoconhecimento estao paraindifferenti raffigurazioni stilistiche,ma anche a eludere lacle ligados.Isto significa que o projecto arquitec tonico resultaricerca di quello szeitgeist.che doveva legittimare ilda distincao entre o desenho e a construcao,que poe o11興尚理筑素前阀Z.ZC.ET distributivas del tipo,para conseguir,de esta manera,unmetalenguaje topologico neutral en lo referente a la arquitec-tura.Por otro lado,su profundo conocimiento de la historia lepermitia tanto evitar representaciones vagas en cuanto a suestilo como sustraerse a la busqueda del sespiritu de esaepoca,que deberia legitimar la superacion de los lenguajesnaturales de la arquitectura.Su concepcion es tan culta que no puede ser sospechosa de seruna mera experiencia perceptiva.La complejidad de su puntode vista,segun el cual una imagen remite invariablemente aotras imagenes,excluye cualquier reduccion rapida a la psico-logia de la percepcion.La habilidad de Scarpa para creardisenos con una logica visual propia,estuvo guiada por unprofundo conocimiento de la tradicion del simbolismo arqui-tectonico que le suministro los criterios para evaluar y elegit lafigura formal correcta en cada ocasion.Esta habilidad es.enesencia,una competencia slinguistica.Una competencia quedesarrollaron y sobre la que teorizaron los artistas-constructo-res del Quattrocento.Por ser considerada un mero sefectoteatral-,esta competencia fue desplazada por el ideal deobjetividad cientifica.A medida que el sistema arquitectonico clasico-barroco cediosu lugar a la Secesion,se produjo tambien una transicionpaulatina de la figura a la forma.Si se sigue el proceso delbarroco tardio al spavillon systems-caracteristico,segunGiedion y Kaufmann,de la arquitectura de la llustracion-secomprenden tambien las peculiaridades de Scarpa.Puesstehunca llegemplearetlemu arquitectomcranalitico queresulta de yuxtaponer volomehes de coostruccion,definidosgeometricamente.Su camino lo condujo mas bien a la descom-posicion neoplastica del espacio.sin haber pasado por elNeoclasicismo.A traves de sus figuras formales logro paulati-namente la transicion hacia las formas puras de la abstraccionmoderna.Dejando de lado sus trabajos de estudiante en la Academia,losprimeros dibujos de Scarpa emplearon un lenguaje neoplasticistaderivado de Wright.Peroes necesario ver las diferencias:lo quefascinaba a Scarpa de ese lenguaje arquitectonico no era ladescomposicion del volumen espacial en superficies imagina-Carlo Scarpa y Sergio Losrias,sino la posibilidad de inventar puntos de enlace paraensamblar de nuevo el espacio.Carlo Scarpa e Serglo LosMe parece muy interesante comparar la actitud de Scarpa frentea la nueva concepcion espacial del Neoplasticismo con la deotros arquitectos que,aunque pertenecian a la misma genera-cion,se movian en otro ambiente cultural,mas cercano aWright que,por ejemplo,a Mies van der Rohe.Pienso enRichard Neutra y Rudolph Schindler quienes se pueden compa-rar con Scarpa por su educacion en Viena y por su esmero enla elaboracion de los detalles.Ambos proceden de la escuela deWagner,perotransformaron radicalmente su arquitectura,con-servando,sin embargo,cl gusto por el detalle y la conviccionde que los materiales son muy importantes.No intento afirmarque la arquitectura de Scarpa se asemeje a la de Neutra ySchindler,solo considero que Scarpa llego a descubrir unespacio nuevo por un camino analogo.Scarpa se habia ocupado durante mucho tiempo de la arquitec.12筑素前网Z.Z沁.ET superamento dei linguaggi architettonici naturali.La sua coltaproblema da habilidade puramente artesanal e,em convisualita allontana ogni sospetto di pura esperienza visiva,latrapartida,impede ao mesmo tempo a reducao a um purocomplessita del suo vedere nel quale un'immagine rimandacalculo.que comecara com a arquitectura do iluminismo.sempre ad altre immagini(e dunque,come le parole,trasparen-epoca em que as teses arquitectonicas se tornaram manuaiste al senso)esclude ogni facile riduzione alla psicologiapuros.percettiva.La competenza di Scarpa nel manipolare le figureScarpa mantivera-se sempre afastado do esquematismodisegnate secondo questa logica visuale -guidata da unafuncionalista e historicista da escola moderna:o seu sentidoprofonda cultura figurativa che fornisce i criteri per valutare epara aprender fazendo preservava-o da abstraccao dos esquesceglicre la figura corretta-e una competenza essenzialmentemas funcionais,que ocupavam o lugar das caracteristicaslinguistica.Una competenza che gli architetti/pittori deldistributivas do tipo,para desta maneira chegar a umaprimo Rinascimento avevano esplicitato e teorizzato ma chemetalinguagem topologica neutra ao nivel da arquitectura.PorI'oggettivita delle scienze naturali avrebbe poi liquidato,con-outro lado,o seu profundo conhecimento da historia permitiasiderandola spuramente scenografica-the nao apenas evitar as representacoes indeterminadas quan-L'evoluzione del sistema dassico/barocco in quello dellato ao estilo,mas tambem de se subtrair a pesquisa do espiritoSecessione,rese graduale la transizione dalla figura alla forma.do seculo,que devia legitimar o triunfo aleancado sobre asSeguendoil processo che conduce dal tardo-barocco al spavillonlinguagens arquitectonicas naturais.system,caratterizzante per Giedion e Kaufmann I'architetturaO seu olhar marcado pela cultura 6 tao rico que nao se podeilluminista,si coglie la peculiarita di Scarpa.Egli non giunsepensar que seja uma simples experiencia baseada na percep-mai a quel sistema analitico,che nasce dalla giustapposizionecao.A complexidade da sua maneira de ver,na qual umadi volumi edilizi geometricamente definiti:il suo percorsoimagem remete sempre para outras imagens,exclui qualquerconduceva alla scomposizione spazialedel sistema neoplasticoreducao rapida a psicologia da percepcao.Scarpa era capaz desenza attraversare quello neoclassico,le sue flgure maturaronose servir de figuras formais desenhadas em conformidade commolto lentamente la transizione verso le forme dell'astrattismoesta logica visual-guiada por um profundo conhecimento daI primi disegni di Scarpa-se si escludono le sue esercitazionitradicao da linguagem formal,que lhe dava os criterios neces-all'Accademia-declinavano,infatti,un sistema neoplasticosarios para assinalar e escolher a figura formal apropriada-oderivato da quello wrightiano delle Prairie Houses,precedenteque era uma especie de competencia slinguistica.E umala particolare codificazione europea che ne fara De Stijl.aptidao que os artistas-construtores do inicio do RenascimentoOccorre pero fare le dovute distinzioni:cio che affascinavadesenvolveram e teorizaram,mas que em seguida foi regulaScarpa,in quel sistema,non era la decostruzione del volume inmentada pelo ideal objectivo das ciencias naturais,porque erar'portunitdi inventare ppti di giunsomente constderada como nm sinples sefeito cenografico.zione perricompodo.comprese-quelle finestre d/angolo cheAlmedida quelo sistema-arquitectonico classico-barroco iadisegnava con tanta cura.dando lugar ao da Secessao,assiste-se igualmiente a umaMi sembra interessante confrontare il riferimento alla nuovapassagem progressiva da figura a forma.Se estudarmos ospazialita neoplastica perseguito da Scarpa con quello di altriprocesso do final do barroco parao spavillon system,que paraarchitetti della sua generazione,ma appartenente a un ambitoGiedion e Kaufmann caracteriza a arquitectura do iluminismo.culturale piu prossimo a Wright di quello miesiano.Intendocompreendemos entao o caracter excepcional de Scarpa,queparlare di Neutra e Schindler,la cui formazione viennese,lanunca utilizou a linguagem arquitectonica analitica,que resul-cura nei dettagli e nella fattura dell'cdiflcio avvicinano ata da justaposicao de volumes de construcao definidos pelaScarpa.Provenienti entrambi dalla scuola di Wagner.svolserogeometria.O seu caminho,pelo contr.irio,conduziu-o a derispetto alla sua architettura una trasformazione radicale checomposicao neoplastica do espaco,sem contudo passar pelotuttavia non perse il senso del dettaglio raffinato e della cura perneoclassicismo.Nas suas figuras formais,pouco a pouco.la valorizzazione dei materiali.passou as formas puras da abstraccao moderna.Non intendo asserire che I'architettura di Scarpa assomigli aSe exceptuarmos os trabalhos de estudo realizados por Scarpaquella di Neutra e Schindler,vorrei solo sostenere che essana Academia,os seus primeiros desenhos assentam na linguapercorse una via analoga verso la scoperta della nuova spazialitagem de um ncoplasticismo que eman.va de Wright.No entanll sistema di Scarpa ricorda quello di Wagner e Hoffmann tra ilto.ha que ver as diferencas:o que fascinava Scarpa nesta(lassic ismo e la Secessione,quello di Schindler e Neutra tra lalinguagem arquitectonica nao cra a decomposicao do volumeSecessione e il Neoplasticismo.E proprio la sua attitudine aespacial em superficies imagin.irias.mas,pelo contrairio.aintegrare queste due posizioni che lo rende attuale,e gli fapossibilidade de inventar pontos de ligacao que reuniam deaprire un sistema formale nuovo,diverso da quello dell'archi-novo o todo.tettura moderna ma anche da quello coinvolto nelle polemicheParece-me muito interessante comparar os relaiorios de Scarpapost-moderne.e da nova concepcao espacial do neoplasticismo com os deQuando,verso la tine degli anni sessanta,egli avra la possibilitaoutros arquitectos,que pertenciam a mesma geracao.mas quedi visitare I'architettura wrightiana,tanto lungamente studiatase movimentavam num outro meio cultural muito mais proxie immaginata sulla base delle pubblicazioni,restera delusomo de Wright que de Mies van der Rohe,por exemplo.Pensodalla mancanza di quei particolari costruttivi che gli parevanoem Richard Neutra e em Rudolph Schindler,que podemos13興尚理筑素衬网Z.ZC.ET
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