柯布西耶建筑创作中的九个原型PDF文本建筑方案设计PDF文本

Architecture Dramatic丛书勒·柯布西耶筑创作中的九个原型 [日]越后岛研一著 hitectu 徐苏宁吕飞译 JZJZ$.NE 中国定筑工业出校社莲筑素前网Z.ZC

Architecture Dramatic丛书 ·都市空间作法笔记 0世界著名筑100例勒·柯布西耶筑创作中的九个原型 ○风·光·水·地·神的设计筑设计的构思方法 ISBN7-112-07897-0 9787112078974>责任编辑：白玉美刘文昕 (13851)定价：25.00元封面设计：蔡宏生康羽筑素荷阀ZC.NE

Architecture Dramatic丛书勒·柯布西耶筑创作中的九个原型 [日]越后岛研一著徐苏宁素侣网飞Z译.NE 临是装西中国住筑工业出版杜筑素前网Z.ZC

著作权合同登记图字：01-2004-4357号图书在版编目(CIP)数据勒·柯布西耶筑创作中的九个原型/（日)越后岛研一著，徐苏宁，吕飞译。北京：中国筑工业出版社、2005 (Architecture Dramatic丛t书)ISBN7-112-07897-0 1.勒..Ⅱ.①越..②徐.·③吕..Ⅲ.筑设计一研究-法国-现代 IV.TU2 中国版本图书馆CIP数据核字（2005)第123799号责任编辑：白玉美刘文昕责任设计：郑秋菊责任校对：李志立张虹 Japanese title:Le Corbusier/Sosaku wo sasaeta kokonotsu no genkei by Kenichi Echigojima Copyright 2003 by Kenichi Echigojima Original Japanese edition Published by SHOKOKUSHA Publishing Co.,Ltd.,Tokyo,Japan 本书油H本能装期韩简J.NE可 Architecture Dramatic丛书勒·柯布西耶筑创作中的九个原型 [日]越后岛研一著徐苏宁吕飞译中国筑工业出版社出版、发行（北京西郊百万庄）新华书店经销北京嘉泰利德公司制版北京云浩印制有限责任公司印刷开本：787×1092毫米1/32印张：62字数：150千字 2006年1月第一版 2006年1月第一次印刷定价：25.00元 ISBN7-112-07897-0 装迈 (13851)版权所有翻印必究如有印装质量问题，可寄本社退换 PDG (邮政编码100037)本杜网址：http:/www.cabp.com.cn 网上书店：http:/∥www.china-building.com.cn 興尚莲筑素村网Z可

前言放眼当今的世界，那些如同豆腐块一样四四方方的筑，100 年前在任何地方都是看不到的。筑发展到19世纪，从19世纪90 年代开始才有了清晰明确的变化，到20世纪20年代，产生了和现代筑血缘最接近的筑形式。这个巨大转折点的开始和结束是完全不同的，19世纪末被华丽装饰所覆盖的筑和20世纪20年代拒绝装饰附加物的纯净几何学筑，使人看到了它们所具有的不同的想像力。理解这个转折点的全部内容及变化过程是比较困难的。可以说，对19世纪末过分装饰的厌倦产生了一种反作用力，使人们选择了相反的没有装饰的创作方向。这个时期，连柯布西耶也给予关注的阿道夫·卢斯是我们可以举出的有力例证。20世纪初期，卢斯主张“装饰就是罪恶”，剥夺了筑的附加物，创造出了近似于今日筑的纯粹箱型筑。另外，也有一些其他的观点，即当时由于对新颖的植物形态的热衷，因而能够使创作者从占据了想像力大部分空间的历史样式中跳出来。因此，不去参照过去的范例而依靠自己的想像力进行创作的勇气受到了欢迎，于是，充满植物装饰的风格起到了一种积极的作用，为向完全不同的几何学筑形式的过渡作好了准备。以上可以说是对看起来不连续的发展作的一些说明，虽然有些 PDG 3 理览Z..WET

牵强，但好像也没有其他更自然的解释了。演变好像在中间是中断了，实际上在任何地方你也看不到那种流畅的延续。例如，19世纪未装饰物覆盖了整个筑墙壁，在筑形态上强调“表层的存在感”，而20世纪20年代产生的新筑形式，是以在纤细的墙体构造外面轻轻地蒙上一层犹如皮肤膜似的墙皮作为基本构想的.前者是通过“视觉的效果”来表达的，而后者则是通过“现实的墙面”使人感受到的，因此它也可以被称为是“轻柔的独立表层”。这期间由奥托·瓦格纳设计的维也纳邮政储蓄银行（1906)，虽然承袭了传统的古典外观，但体现出一种不可思议的轻盈感。筑独自强调覆盖在其表面的一块薄石板的存在感，因而整体的重量感变得极轻。19世纪未之后，“强调表层”的感觉似乎得到延续，同时，从重视植物形态向重视几何学形态转移。也就是说，即便是看起来不延续的过程卖也能赛另气个侧面佐证到它的延续。.N正T 柯布西耶的风格，在20世纪20年代和20世纪50年代是完全不同的。很难想像以一个筑师的思维能描绘出如此变化丰富的创作轨迹。但是，就像前面所举的例子一样，从某一方面还是能够看出其流畅延续的特征的。从柯布西耶晚年的看起来完全自由的造型语言来看，未必与20世纪20年代的创作足迹没有关系，不用说这是从初期开始的长时间延续和积累的结果，而且，一些乍看起来没有变化的延续特征，也保证了其创作的丰富性，从而带来了高度的成熟。本书试图具体地分析与追湖柯布西耶作品中的这些“延续的特征”，从而去了解这位筑史上有着显著筑活动的人物在保持显 PDG 4 罚素前网Z.JZC.ET

拉维莱特“拉普大街的筑”（左）1901年巴黎市第一座由混凝土造的筑.在筑形态开始转变的19世纪末，过分的表面装饰是一个显著的特征。库克住宅(1926右)充分体现了柯布西耶主张的“新筑5点”，结束了曲线的使命，宣告了现代筑风格的诞生。以没有装饰的几何学形态为基本特征，荷载由内侧的立柱承担，外墙犹如一张薄而轻的皮肤覆盖在其上。以上两个作品同在巴黎，表达了各自造时代的最前沿的筑动向，两者的巨大差异让我们思考：“这25年间到底发生了什么？“J 阿道夫·卢斯的绍伊住宅(1913)没有任何装饰附加物，预示着几何学形态的支配作用。奥托·瓦格纳的邮政储蓄银行(1906)一看就知道它是古老的筑，还残存有过去的附加物和装饰。但在外墙上强调留在安装板上的铆钉，强调 “粘贴物”其表面显著的存在感。在这一点上比卢斯的作品更早地预示了近代筑的风格，是看起来不延续中的延续。19世纪末开始的近代风格形成过程中的不连续和连续我们关注的是在不长时间内的急剧变化是如何形成的。PDG 筑素荷网Z.ZS心.ET

著变化的同时，是如何积累形成独特的创作世界的。通过研读柯布西耶，总共八卷的全集中登载的庞大作品群，我们大概可以系统地解读出其中的一些重要线索。为柯布西耶写过评论的S·F·莫斯列举了柯布西耶从创作早期到晚年诸如雪铁龙型剖面、衣柜型构造等创作特征。认为拉罗什住宅 (1924)的入大厅和朗香教堂(1955)的内部是相似的，前者在中厅的箱型空间里插入一个像桥一样的夹层，楼梯的休息平台就像布道坛一样突出于空间之中；如同巴洛克教堂的创作方法一样，到朗香教堂时，具有相同突出物的教堂内部结构基本上没有什么新的变化。如果你走在贝沙克居住区(1926)的中央大道上，就能感觉到它们不仅仅是一个个箱型住宅的彼此并列，而且能感觉到其外部空间的个性和魅力。在街道的一侧，筑物三层部分的外墙上，楼梯和休息平合突出于墙身之外，而在街道的另子侧，在筑物二层的高度上挑出一个大阳台，高处的斜线和低处的水平线，似乎从两侧一起压向行人。虽说是街道，柯布西耶那独特的、增强空间活力的个性化表现方法和拉罗什住宅以及朗香教堂的创作方法是类似的。不管是外部还是内部，我们都能感觉到柯布西耶在创造空间特征时的一个延续下来的型。在不能说有什么革新的贝沙克居住区以及其他作品中，处处都能看到贯穿柯布西耶创作轨迹的型的延续。柯布西耶的20世纪20年代，是向其名作萨伏伊别墅汇聚概念的时期，但同时也探讨了许多重要的形态问题，我们就以它为轴心来思考柯布西耶的创作活动。PDG 興尚莲筑素村网Z.ZS心.NE可

朗香教堂(1955)光束穿过南侧厚厚的墙壁投入到室内。北侧有两个突出的物体。分别是具有曲线轮廓的 “夹层平台”和像是从后面伸出来的“楼梯加休息平台”。興筑朗香教掌东侧」一年两次作为在室外召集12000名巡礼者的祭坛使用.在这里.“夹层平台”、“楼梯加休息平台”形状的布道坛突出在外，不管内外，重要的地方都会重复柯布西耶固有的个性表情。拉罗什住宅(1924)作为空间构成核心的中厅。像桥一样插入的“夹层"和能使人想起教堂布道坛的“楼梯加休息平台“这两种“介入要素”是其空间的特征.S·F·莫斯认为由这两者带来的空间性格一直延续到柯布西耶的创作后期.延续的“空间效果原型”重要的场所都由“夹层平台”和“楼梯加休息平台”这两种要素赋予其特征。PDG 興尚蜀素村网Z.Z沁

贝沙克居住区(1926)中央大道（上并不仅仅是“箱型的并列”，从两侧挑出的两种类型要素赋予景观以个性。街道东侧（中）。住宅外墙上贴附着的“楼梯加休息平台“宛如空中的布道坛一样显眼。在西侧（下）.各个住宅的阳台像“夹层平台”一样出挑。它们一起介入到居住区的主要外部空间一街道中产生出富有个性的活跃气氛。PDG 8 興尚蜀素前网Z.ZS.WET

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